从零开始了解紫砂壶（四），初识紫砂泥料和优劣判断方法

几百年来，紫砂陶土品类的命名并没有标准的谱考，大部分是以其自然色调的直观属性而命名：比如紫泥就是紫颜色的泥料，而烧出来呈现红色的就叫做红泥，其他还有墨绿泥、青泥、青灰泥、紫红泥等等都是这样称呼的。其中，唯独作为黄色调的团泥没有叫黄泥，可能叫黄泥很难与山田里的黄色泥土相区别，而用泥料性质，各种泥料“团”在一起，称之为“团泥”或“段泥”。

再具体到某一类泥料中，不同的产区、性质、调配又能再细分成更多的泥料。譬如纯正本山绿泥越来越少，那些与绿泥接近的几种淡色调矿块，就都将作为配制段泥的原料。因此就出现了含铁质颗粒多的芝麻段泥、灰段泥等。

又比如在类似绿泥等淡色系矿料中加入小红泥之类的混合粘土，能呈现出黄加红的金黄色品种，即所谓的“金黄段”。但无论如何，没有标准纯正的绿泥砂粒存在的“段泥”，是不具备传统缎泥所应有的层次效果和质感，而只有真正了解所谓好泥料的相关基础知识（可翻看之前的文章），才能作出最终正确的判断。

忠告：如果没有十分深入地在理性和感性中反复接触对比，光靠看“书”或听故事，是远远不可能成为真正的内行玩家（包括文本）！因此，面对复杂狂热的市场和眼花缭乱的“壶涂世界”，就像是一串串迷茫考题，大多数人必然是难以答解，而且又没有可信的部门和机构来依赖，所以最可靠的也就只能看渠道，看人格，看信誉，再根据主观喜好，包括颜色、质地、形制，功用效果及性价比等来作为依据，否则，就当作一种乐趣，认真地学一学再玩吧。

紫砂泥料的好坏，最根本的因素还是取决于矿源的品质。其次，加工、配方、练制也是一个很重要的因素。更细一点考虑，制作作品的工艺，施工的功力以及烧成的条件等，也都会影响到材料的最终表现结果。不过，一般壶友没有感性认知，是无法看懂泥料的真正优劣。

这里说一个概念的纠正，很多壶友很喜欢用“真假”来形容紫砂泥，我最常被问到的就是“泥料对不对，是不是真紫砂...”，其实按矿物学结构的角度来看，紫砂泥和其他许多陶土一样，主要是含硅、铝、钛、铁及一些颗粒不等的盐类物质，只存在组合比例和颗粒构成上的一些区别，因此，只要黏土和矿粒级比合适，可塑性大致在可制作的范围之内的泥料，都是可以用来制成杯、壶、盆、罐等器皿的。所以，泥料问题谈论“优劣”比“真假”更有具体意义（添加了金属氧化物的化工泥不在此范围内）。

如何正确的看待，紫砂壶市场上存在的各种问题？

在如今这个鱼龙混杂的市场上，我想只有让壶友们了解到更多的真相和事实，才能开启大家认识紫砂、学习紫砂的第一步。 宜兴紫砂本应是美名传天下，是中华优秀传统文化的杰出代表，可是现在却为什么受到很多人的非议和指责，确实让人摸不着头脑。名家代工壶、化

大家可以用一个最简单、最实用的方法进行分析判断——比较。俗话说“不怕不识货，就怕货比货”。有条件的话，我们可以把几种相似的作品，从色泽的自然性、颗粒的丰富性、质感的柔和性、结构的致密性等方面进行对比；使用前和使用后进行对比。最根本要点，还在于其可欣赏范围的内涵和机理质感。

至于其他一些特征，如壶体表面的亮度和敲击声音的清脆程度，那不是绝对的标准。有的壶很亮但却不一定是好泥，有的壶敲起来很响却不一定是好料。这些，都是要进行综合全面地评判，才能得出正确的结论。

此外，不同色调的泥料，对于所应该表现的具体造型，也是需要考虑和讲究的。比如，活泼圆润的款形比较适合用红泥、朱泥来做；浑厚凝重的形态比较适合用紫泥、青灰段来做；而端庄方正的造型则适合于更深颜色的降坡泥或者红皮龙来表现。一般来说，简洁是一个基本原则，越简洁的形制却越是难做好。而越是自然简单的色调，留给玩家品味的空间就越大。

对于本山外山泥料的看法：

市场上有许多紫砂产品所用的泥料，都是采用了黄龙山以外矿区的矿料，甚至还有非宜兴地区的矿料（溧阳、长兴、安吉）。当然，泥料的品质是难以达到本山矿的质量指标，当然，也有一些泥质是比较接近的，这让没有深度专业了解的人来辨别，恐怕是很难的。但既然属于同一矿脉，并且矿质指标都是相接近的原料，那么本山与外山又怎么能有绝对的标准呢？这个问题我的观点是：

1、任何东西的造假，都是由于市场需求量过大以及部分商人逐利胃口的膨胀所致。

2、本山料，有，但大部分都拿来做价格更高的全手壶了。不夸张的说，今天的紫砂市场需求量光茶壶每天就要消耗几十吨紫砂泥，而杯盆罐以及杂件的用泥量就更大了，全部要用黄龙山底下的矿源是难以想象的。更别说还早就封矿了。因此，采用同一余脉的其他可以代替的泥料是很正常的事情，所以有时就实在只能含糊一点了。