宜兴紫砂史是一部历代紫砂艺人的开拓发展史，提及紫砂奠基人，除了供春、时大彬、邵大亨等先辈，不得不提紫砂七老，他们不仅创造了紫砂艺术的巅峰，更是对紫砂文化的发展起到了至关重要的作用，他们是任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉。

近年紫砂收藏市场持续增温，七位老艺人的壶也屡屡拍出高价。而紫砂七老也曾合作过，留下经典合作款作品。

▲紫砂七老

顾景舟 任淦庭

▲景舟大石瓢

此为景舟先生代表作大石瓢，先生制石瓢壶乃取智欲其圆、行欲其方之意。

▲景舟大石瓢

壶身由著名陶刻泰斗任淦庭绘刻人物苏武牧羊，纹路清晰，刻陶技艺高超，气韵高雅。另一侧刻鲁迅诗句。

▲景舟大石瓢

两位泰斗珠联璧合的文化内涵，把紫砂润如珠、温如玉的特征淋漓尽致地表达出来，是一件精、气、神俱佳的作品。

▲ 顾景舟 任淦庭 段泥竹节壶

众所周知，顾景舟大师一生创作的近百个品种中，绝大多数为光素器，并以气势雄健严谨，造型简练古朴，享有盛誉。相较之下，顾氏的花货作品便显得极为珍稀罕见。本件作品则完全呈现出顾景舟花货的风格与功力。

全器主体以竹为造型设计，壶嘴呈竹节状，出水点注顺势而出，遒劲有力；壶把同样为竹节形，蜿蜒苍劲，端拿舒适。壶盖做竹节状并衬有竹叶，竹叶姿态爽飒，如有习习清风，与壶身整体权衡协调之线条、造型对应成趣。壶身由著名陶刻艺术家任淦庭刻朵朵梅花，花瓣块面饱满，纹路清晰，雕塑技艺高超，气韵高雅。另一侧刻“两腋生风，漱石作”，这是早期顾、任二氏合作精品。

朱可心 任淦庭

▲大圆竹报春

此壶作于一九五五年，后为台湾藏家所收藏，乃是朱可心先生的代表作品之一，报春壶。

壶身铭：偶仿山林胜，松风着远声。余甘回苦本，佳茗论泉清。

一侧更是大幅的山水陶刻，极为少见。

此壶可以说是两位的代表作品，亦是精品中的精品。

▲朱可心制任淦庭刻竹鼓壶

裴石民 任淦庭

▲上肩线圆壶

纵观裴老作品，书画铭刻的甚少，此件可以说是极为难得。

‖买紫砂壶之前，你需要了解这些知识

一把紫砂壶好不好无非是要从：泥、形、工、款、功，这五个方面去考量。 泥料：看水色、摸质感 一把紫砂壶能否称之好壶，泥料是关键。如果泥料不好，那完全不用去看其他方面，肯定不是一把好壶！资深的玩壶达人在看一把壶的泥料的时候都会一看、一摸。他们看的

▲上肩线圆壶

铭文：满盌杯芬芳羡碧霞，红炉石泉试新芽 乙未冬刻

吴云根 任淦庭

▲木瓜壶

此壶为仿花货壶式，以木瓜为造型，全器饰以紫泥与段泥。

壶身一面镌刻花鸟图式，且辅以红、白、绿三色，使其锦上添花。

▲木瓜壶

另一面铭刻「酌波清泉，涤我尘缘」，署款「毛顺兴出品，石生刻」，刀法简古超逸。

王寅春 任淦庭

壶肩刻“山 快马加鞭未下鞍 惊回首 离天三尺三 录毛主席诗”，另一面署“缶硕七十四岁刻于一九六二年六月”。

盖内钤“寅春”椭圆小印。壶底钤“王寅春”方印。此器壶、刻皆精，系王寅春与任淦庭珠联璧合之作，极为难得。

▲ 1962年作 王寅春制 任淦庭刻 汉君壶

壶身成扁鼓式，圆棱肩，腹部双折成带形，壶腹下缘作对应处理，把圆蓄劲，流作二弯，根部略大，以“暗接”手法过渡，将壶肩线与壶嘴、壶把的侧线接连一气，自然舒畅、整体感强，桥钮方中寓圆，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。

亚明四方

这件亚明四方壶，有两位大师参与制壶，实乃是四位名家之合作，王寅春制、亚明画、任淦庭及徐秀棠刻。

▲ 王寅春制、亚明画、任淦庭及徐秀棠刻·亚明四方壶

亚明（新金陵画派的砥柱人物，方器的经典器型——亚明四方的创造者）热爱紫砂壶的的收藏与研究。

60年代初的某一天，亚明突发奇想，既然前有陈曼生画样，杨彭年制壶的先例，自己何不出样设计紫砂壶，再交由高手制壶。后亚明带领一批画家到宜兴写生采风，与紫砂七老之一的王寅春结为知交，惺惺相惜。

亚明遂成样稿交与王寅春制壶，壶成后亚明再在壶身一面绘鱼，并交由徐秀棠镌刻，另一面则由徐秀棠之师，陶刻泰斗任淦庭空刻（空刻，即无稿陶刻，不在壶身上打草稿，直接雕刻，技艺要求极高）饰以花鸟纹饰，画面清新淡雅。

▲ 王寅春制、亚明画、任淦庭及徐秀棠刻·亚明四方壶

形制方正严谨，浑朴厚实，颇具风骨，极具气势，稳如座钟，集合了四位名家之功力的“亚明四方”遂成，足可堪称时代精品，如今已是方器的经典器型之一，为后来人争相模仿。

▲任淦庭先生

在紫砂七老七人之中，因为任淦庭大师攻于篆刻，所以与其余几人都有合作传世，而蒋蓉大师专于花塑器，所抟作大多无书画铭刻装饰。

紫砂陶刻、书画相合，是名家惺惺相惜的合作，也是紫砂创新的创作之举，每一件都是佳作孤品，今能见幸甚。