嘉禾十年|卷云集-书香紫沁-古代紫砂文玩珍赏
「天璞·赏器」邵顺生丨琼浆壶
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复制微信号方器之为象,正而大之;正者,日中之气曰正阳,用笔中锋曰正锋,正人与君子并称;《礼记•曲礼上》云:“立必正方,不倾听。”方器固有的禀赋和气质,就是内含中正之德,亨通而有序,居身中正,美质隐内,而通达于全身,发挥于宜茗宜人之茶事活动中,这才是至
书香紫沁-古代紫砂文玩珍赏
清晚期 东石 公之节 山民款 镜瓦纹 四方圆角花盆
铭文:右秦瓦当一文曰 维天降灵 延元万年 天下康宁 十二字篆法圆浑古妙 鉴赏家均断为秦瓦无疑 兹据程氏秦汉瓦当文字本摹入 时戊寅十月有二日 东石造 公之节摹并记 山民 汉长宜子孙镜铭曰 长宜子孙 四正作五铢钱 四隅作半五铢泉牙 铢心朱者通用字也 镜为钱氏浣花拜石轩所藏 戊寅十月十有二日东石造公之节摹并记 山民
参阅:《闲砂辑略》第223页-226页,潘敦著,盈记唐人工艺出版社,2012年12月21日初版。
尺寸:L 20.5 cm W 20.5 cm H 14.5 cm
赏析:
此盆器尺寸颇大,四方等边,在玉成窑花盆中,大型方器较为罕见,其对角带刻的表现手法也极为少见。共刻134字,一面为秦代瓦当纹,另一面为汉代铜镜纹,左边均有鉴赏释文。如拓于纸上,就是两篇图文并茂的古物雅鉴拓版,人传“玉成窑”文采斐然,雅致绝俗,果真无欺。而此盆刻字圆润,笔意闲雅,字数为“玉成窑”盆器之最,是件气质儒雅、书香十足的文房清赏之典藏精品。
晚清紫砂器尤以浙江玉成窑所烧制者最有特色,该窑始于同治年间,由清墨书法家、诗人梅调鼎所创。梅调鼎字友竹,号赧翁,为浙东书风之开创者。其人喜品茗茶、赏紫砂,遂于当地名门资助下,在今宁波慈城创立玉成窑。当时的玉成窑聚集了任伯年、徐三庚、虚谷等金石书画家,以及王东石、何心舟等制壶名家,所作紫砂器在文人间风行一时,可称文人紫砂之顶峰。玉成窑紫砂器主要在文人间相互流传把玩,传世不多,故显弥足珍贵。
王东石,清代同治、光绪年间人,别号苦窳生,制壶技艺深得古法,刻工精细,,曾为清代晚期书画家胡公寿制壶,并与何心舟、梅调鼎等到浙江宁波建玉成窑,烧造紫砂壶。《阳羡砂壶图考》载:“东石,同、光间人。造壶得古法,刻工精细。尝为胡公寿制壶。”
清晚期 端方匋斋款 段泥塔帽壶
底款:宣统元年 月正元日
盖款:匋 斋
参阅:《宜兴紫砂陶器-茶具文物馆罗桂祥珍藏》第122页,图75,香港康乐及文化事务署出版,2002年再版。
说明:湖南省文物商店旧藏。
容量:220 ml
赏析:
段泥砂胎,形似秤砣。上敛下奢,下腹略直,直流上挺,鋬环圆融,截盖半弧,中竖珠钮。壶底平整中钤“宣统元年月正元日”长方款,盖内钤有“匋”、“斋”两款方印,全器比例匀称,端正圆融。
端方(1861-1911年):满洲正白旗,字午桥,号匋斋。得慈禧太后宠信,官至两江总督。工书法,精金石,收藏甚丰,多有著述。端方好壶艺,尝订制茗壶,馈赠亲友。
清中期 彭年款 象首扇形小盆
底款:彭年
参阅:《闲砂辑略》第210页,潘敦著,盈记唐人工艺出版社,2012年12月21日初版。
尺寸:L 11.5 cm H 3 cm
赏析:
扇圆形的紫砂盆难得一见,小盆则更少,年纪能到清中的则可谓凤毛麟角了。此盆口延的回纹口线,盆壁的象首装饰,都是典型嘉庆、道光的紫砂装饰风格,断代当属可靠,至于彭年名款,那不是身价百倍的圭臬,反倒是锦上添花的铭记了。
屠隆在《考槃余事》里说“盆景以几案可置者为佳。最古雅者,如天目之松……”而文震亨则在《长物志》里持否论:“盆玩,时尚以列几案者为第一,列庭榭中者次之,余持论反是。最古者以天目松为第一......”前人各有己见,后人遑论高低?此盆之大小,正宜植菖蒲九节,几架清供,略添案头绿意。—摘自《闲砂辑略》210页潘敦著述
彭年,杨彭年,字二泉,号大鹏,清乾隆至道光年间人,原籍浙江桐乡。善制茗壶,造型浑朴雅致,精巧玲珑且善配泥色。他捏嘴“不用模子,虽随意制成,亦有天然之致”。陈曼生宰溧阳,闻其名,致之,嘱为制壶。曼生自出新意,造仿古式,镌书画其上,号“曼生壶”,皆彭年所作,其壶底有“二泉”两字。故曼生壶多出自陈曼生、杨彭年之手(见《宜兴陶器概要》)。
清 阿曼陀室 曼生款 紫泥合欢壶
底款:阿曼陀室
铭文:如瓜之甘心 曼生
容量:360 ml
赏析:
此壶呈合欢式但与传统合欢之形又有不同。其壶身重心下沉,显静谧安稳之态。壶盖在钮处自然下凹,似瓜之蒂部。整器用料细腻考究,表面包浆凝厚。
阿曼陀室,为陈曼生房室名,在陈曼生自书的尺牍书页上,钤有“阿曼陀室”印章。民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》:“尝疑‘阿曼陀室’为曼生室名,而苦乏左证。去春因研究曼生书法,叶子次周出其尊甫所藏曼生墨迹尺牍十数通,牍尾赫然有‘阿曼陀室’印章,始知曩者所疑果获证实。或疑曼生去任(溧阳县宰)后,以‘阿曼陀室’印贻彭年,姑备一说。”
曼生,陈曼生(1768-1822),清浙江钱塘(今余杭)人,名鸿寿,字子恭,号曼生,一号种榆道人,曼公,曼龚,夹谷亭长,胥溪渔隐等,西泠八家之一,善书法,篆刻,嘉庆十六年(1811)左右,任溧阳县宰,好紫砂工艺,自绘紫砂壶十八图样,请杨彭年及杨之弟妹并邵二泉等制壶,自在壶上刻铭,称“曼生壶”。
清中期 胡小山款 松鼠葡萄五彩贴花笔筒
底款:胡小山造
尺寸:H 10.5 cm
赏析:
笔筒选段泥制作而成,仿生作树桩式,调各色砂泥贴塑松鼠、葡萄于筒身外壁,树瘿、枝叶、葡萄、松鼠皆塑制得细腻而又传神。紫砂器虽不及瓷器艳丽多姿,但因砂质的素朴之美,恰得文人所喜。其笔筒底部钤印篆文“胡小山造”四字。
胡小山,清代文人、书画家,活跃于乾隆末期至嘉道时期。改琦弟子。喜宜兴砂器,传世有“胡小山造”款紫泥壶若干具,皆文气。与杨彭年、陈曼生有交往。
清中期 曼生款 潘持平配盖 五凤砖壶
盖款:阿平 配盖
荆溪清早期朱泥紫砂底有款式
太小,看不清。准确的说咱不识货 夜间拍照。我收藏
铭文:五凤二年砖 曼生
容量:250 ml
赏析:
此壶用泥古朴,颗粒丰富,方砖体有铭文“五凤二年砖 曼生”,相当醒目切题。原壶盖遗失,现盖为国家级工艺美术大师潘持平先生,上世纪末配制,形制与壶体匹配度极高,可见大师非凡技艺与审美功底。铭文字体练达,刀法铁画银钩,潇洒硬朗,整器古雅气息怡人,清中宜赏实用的有趣余韵作品。
清晚期 申锡款 紫砂货布砚台
底款:货布
边款:申锡
尺寸:W 14.2 cm
赏析:
此件作品用泥精细,通体平整,对于收缩比很高的紫砂来说,成型极为不易。以货布币为型,正面上首有半圆形墨池,四周起线勾边,形制文雅俊秀,背面“货布”二字作悬针篆列于两侧,书体潇洒俊逸。底边处有“申锡”四方小印款,是一件较为少见的清晚期文房雅玩。
货布,新莽铸币,铜质。据《汉书·食货志》:天凤元年“罢大小钱,改作货布。长二寸五分,广一寸,首长八分有奇,广八分,其圜好径二分半,足枝长八分,间广二分。其文右曰‘货’,左曰‘布’,重二十五铢,直(值)货泉二十五”。因与货泉轻重不相称,币值比例很不合理,新莽覆亡后即废罢。
申锡,字子贻,清道光至咸丰年间(1821-1861年)人。笃志壶艺,善雕刻。制品喜用白泥,精者捏造,巧不可阶;若寻常之品,每用模制。所制壶,壶底有“茶熟香温”篆书方印,盖内有“申锡”楷书扁方小印或鋬下有“申锡”小篆章(见《阳羡砂壶图考》、《宜陶之旅》)。
清晚期 万泉款 井栏壶
底款:牍
盖款:万泉
容量:480 ml
赏析:
选用绵密紧致的紫砂,发色绯黄,不同于一般段泥胎,比较接近“玉成窑”的胎质,器形端庄敦厚,含而不露,质朴无华,有文人从容隽永韵味。底钤印“牍”四方开窗款,细细品来余味无穷。
蒋德林,字万泉。清道光至同治年间(1821-1874年)宜兴人。为当时制壶名手,据光绪《宜兴县志》记载:德林“百艺极精,凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具,色色工致,为一时之冠”。作品单纯,不苟丝毫,传器紫灵壶通体无瑕疵(《壶中天地》)。又紫砂钟形壶,形制朴素敦厚,古雅大方,壶内底款阳文篆书“万泉”小方印(《宜兴紫砂》)。“陈曼生自铭紫砂竹节壶”,壶腹刻铭款署“曼生”,壶盖内铃“万泉”篆书印。他的作品,制作之规整,捏塑之巧妙,雕琢之精细,可谓匠心独具(见《中华文物鉴赏》)。
清 邵顺昌制 石楳刻 紫檀把 碧玉钮
锡包壶
内底款:邵顺昌制
铭文:此中气味本来香 君子饮之寿无量 石楳 容量:120 ml
赏析:
锡包壶制作可追朔的年代甚早,自清初制锡名工沈存周起,经朱石梅得以发扬,此后工艺渐衰,今已不传。锡壶工艺颇受喜爱,至今存世尤稀,更显珍贵。
此壶形如覆斗,形制奇特而俊朗,线面处理细致而舒缓,壶身对角刻绘文房器物,落刀潇洒旷达,画面布局精雅斯文,另两面对角刻绘诗文,铁画银钩,落款“石楳”,观之阔朗怡人,清风徐来之感。
石楳,原名朱坚,晚署老某,号鹤道人,又称梅道人,山阴人。石楳能以精锡制茗壶,首创砂胎锡包壶,并亲自刻字画于其上。
邵顺昌,清代道光年间之制壶高手,其壶常见“二泉”刻款,其制壶力度透彻,气韵俊逸,颇有文人气息。
清晚期 染香馆 廉身款 汉君壶
底款:染香馆
盖款:慈宜监制
把款:廉身
容量:280 ml
赏析:
此壶作汉君式,壶体呈紫褐色,柔光内藴。壶身扁鼓,腰部呈折带状,从折边处上下收敛,大口斜肩,上折角斜肩至壶口,而下折内收至底。流作二弯,壶肩线与壶嘴、壶把的侧线接连一气,自然舒畅、整体感强,桥钮精致,盖圆穹与口唇合体,微细中见神韵。此壶在传统器型的基础上,融入圆润的线条,运用线面的变化营造了舒展稳重的器型,神韵自然舒畅。
支慈庵,名谦,字南村,别号慈宜、染香馆主,近代著名竹刻艺术大师,江苏吴县(今苏州)人,生于1904年,幼年即喜爱篆刻,后又学刻竹,长期寄居上海,20世纪30年代刻竹已崭露头角。能绘画,善用画法刻竹,所刻工致雅净,有独到之处。于民国23年拜著名金石书画家赵叔儒、吴湖帆为师,书画技艺进一步提高。又得沪上收藏家李祖韩慨允,观摩其所藏竹刻精品,更受教益。解放以后,一直在上海工艺美术研究室工作,专攻刻竹。1974年去逝,享年七十岁。
廉身,吴廉身,民国制砂艺人,生平不详,从传器来看,制砂技艺全面,传器多精美。
上海嘉禾2020年秋季暨十周年庆拍卖会
-预展时间-
2020年12月11日-12日
9:00-18:00
-拍卖时间-
2020年12月13日-14日
-展拍地点-
上海静安洲际酒店三楼大宴会厅(A厅)
二楼钻石厅(B厅)
三楼琥珀厅(C厅)
(上海市静安区恒丰路500号)
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新壶刚买回来就裂了!紫砂壶开壶不能太“彪”
紫砂壶最近几年是真的火起来了,可能是壶商们的炒作起了作用,也可能是有钱人多了,大家都想装一下B,觉得用紫砂壶喝茶,显得更有品味一些。但不管如何,但凡有点小成就的人,办公室的桌子上如果不放个茶台、摆着两三把紫砂壶,都不好意思让人进门。 刘剑锋,
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