你不知道的紫砂壶历史

自宋代开始，紫砂陶随着饮茶方法的改变，登上了茶具的领头地位，至明代大盛，清代又进一步发展。目前，紫砂茶具的艺术价值远远超过了它的实用价值。

东坡提梁

最常见的说法，紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春（供春）。明代正德年间宜兴人原是个吴姓显宦的家童，也有人说是婢女。据《宜兴县志)记载:明正德年间，提学副便吴顾山，携带书僅供春，读书于湖父金沙寺中。”吴考《阳羡名陶录》说:“供春，学宪吴颐山家僮也，颐山读书金沙寺中，春给使 之暇窃万老僧心匠，亦淘细土抟坯，茶匙穴中指凉内外指螺纹隐起可按， 胎必累按，故 腹半尚现节腠，视以辨真。今传世者， 栗色，暗暗如古金铁，敦庞周正，允称神明垂明矣。”吴梅鼎《阳美茗壶赋》的序言里说:“余从宜拳石公(指吴颐山)读书南山，携童子，名供春，见士人以泥为缶，即澄其泥为壶，极古秀可爱世所称供春壶是也”

供春壶

第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、陈鸣远制壶技艺精湛全面，又勇于开拓创新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工艺精，品位高，古趣盎然。所制茗壶造型多种多样，特别善于自然型类砂壶的制作，作品有瓜形壶、莲子壶、束柴三友壶、松段壶、梅干壶、蚕桑壶等均极具自然生趣，把自然型壶在明人的基础上，进一步推向艺术化的高度。这些壶式不仅是他的杰出创造，而且成为砂壶工艺上的历史性造型，为后来的制壶家们广泛沿用。 明末天启、崇祯年间的惠孟臣，长于制作小壶，以小胜大。孟臣壶以竹刀划款，以器盖内有“永林”篆书小印者为精品。

听说紫砂壶越养越“值钱”，你别不相信

紫砂壶，是泡茶的茶具，同样也是一件艺术品。做一把紫砂壶，需要老师深厚的制壶功底，加上诗词书画，将自己的情感融合进去，所以不是简单速成。而且紫砂壶养得好，就越值钱！ 当一把紫砂壶真正养好了，上面会出现一层光泽，俗称“包浆”。它光芒含蓄温润，幽

惠孟臣--梨式壶

第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。 陈鸿寿，钱塘(今浙江杭州)人，历官江苏赣榆、溧阳知县及淮安府海防同知。陈鸿寿为官廉明，作风干练,为济世安民的良臣能吏。而作为艺术家，陈鸿寿同样表现出其超人的禀赋和深厚的造诣。其生平雅好摩崖碑版，又工诗文，善花卉，擅长书法，尤精隶书，结字简古奇崛，用笔恣肆爽健，独具面貌。陈鸿寿篆刻服膺丁敬，并与奚冈、陈豫钟交好。作品在"西泠八家"中以气壮力厚胜者，也是浙派篆刻的中坚代表。杨彭年，字二泉，号大鹏。清嘉庆年间制砂壶名艺人。生卒不详。荆溪人，一说浙江桐乡人，弟宝年、妹凤年，均为当时制壶名艺人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具天然之趣，艺林视为珍品，当时常为溧阳知县陈鸿寿制作《曼生壶》，历来为鉴赏家所珍爱，现有《钟式壶》藏于上海博物馆 。

曼生十八式

乾隆以后，紫砂壶的制作也愈来愈不景气。 当代的紫砂大师，首推顾景舟老先生，顾老潜心紫砂陶艺六十余年，炉火纯青，登峰造极，名传遐迩。并与朱可心、裴石民、王寅春、吴云根、汪寅仙、蒋蓉并称为“紫砂七老”，他们也各自身怀绝技，各有专长，皆为一时俊才。