大师监制，这一叶紫玉金砂，足见你的高级品味

你我身在尘世，更应有雅物相伴。

紫砂，因文人的情有独钟，从工艺蜕变成艺术，成为中国茶事雅玩的永恒巅峰。

古代文人更将紫砂的艺术价值与商周钟鼎相比，可见其高。

张岱在《陶庵梦忆》直言，紫砂可“直跻商彝周鼎之列而毫无断色”。

世人常说：若无紫砂壶，难以言茗事。

爱玩、懂玩、擅养紫砂者，定有爱壶二三把。

但若只有紫砂壶，也不足以造一方清净茶境。

有壶，必配一盏美且衬手的紫砂壶承。

太湖石观山闲情·紫砂壶承，黄龙山原矿，金黄段泥制坯，上粉青段泥浆，全手工制作。

在资深玩家看来，壶水溢出流到壶承，既保持茶席的干燥，亦可边泡茶边养紫砂。

而养玩，正是紫砂器给予我们至大的清趣与闲乐。

泥料上佳者，不出几日，褪去火气，光洁润泽，愈把玩、愈欣喜。

太湖石观山闲情·紫砂壶承，黄龙山原矿，金黄段泥制坯，上粉青段泥浆，全手工制作。

所以，一把紫砂壶的品质，足见喝茶人的道行。

而一叶紫砂壶承的风雅，却能窥见创作者、使用者在传统文化上的涵养、玩器惜物的性情品格。

紫砂壶承，可塑性极强，各样形态、泥色、质感千变万化，还可刻绘诗书画印，包容中国人的全部诗情画意。

太湖石观山闲情·紫砂壶承。底款：闲情闲放。

你的生命状态和生活寄望，透过这一席茶，卓然彰显。

活动时间：4月18日- 5月12日

发货时间：众筹活动结束后5天开始按订单顺序发货，参与众筹的朋友，可以在【商城】“订单查询”-“众筹订单查询”处查看订单。

当我们第一眼看到这5枚文气不凡的壶承，与茶器相得益彰时，便醉心不已，决心要把它们带到你的面前。

这5款紫砂壶承，用泥选料十分考究，以典藏级的黄龙山原矿老料抟制而成，陈腐10年以上。

福禄·紫砂壶承 黄龙山降坡红泥

竹鸟图·紫砂葵口壶承 黄龙山青降坡泥

喜上梅梢·紫砂壶 黄龙山80年代老紫泥

祥鹤·紫砂盖置 黄龙山降坡红泥

太湖石观山闲情·紫砂壶承 黄龙山金黄段泥

泥料为早年囤藏，目前市面稀缺，有市无价。近观，或细腻油润，或颗粒感强，透气性佳，发色均匀沉稳。

优质泥料的至大特点是，不仅耐看，更易养。若连续用上几日，便可见温润如玉的包浆。

即便是，玩紫砂的新手，都能玩成行家。

壶承大小相宜，置于席上，沉稳而不喧宾夺主，既能衬托紫砂小品的精巧，还可为这席茶定调。

福禄·紫砂壶承，一壶一杯置于壶承上。一人饮，自在境。

摩挲掌中，你会感叹刻绘更是精彩。刀法利落、线条凝练，如宋代工笔画浓淡相宜，或生动传神，或意境悠远。

此次众筹的5枚紫砂壶承，来自文人紫砂品牌「逸观」，紫砂刻绘由牧之老师操刀、工艺美术师张重庆老师监制。

紫砂刻绘，具备书法、绘画、金石、文学、雕刻、历史等诸多元素，受到历代收藏家，尤其是文人雅士的追捧。

前有苏东坡、董其昌，后有陈曼生等诸位大家，在器物上刻绘诗词书画，于无声处彰显博大，更是让名家刻绘备受推崇。

因而也就有了“紫砂随字贵，字随紫砂传”的说法。

张重庆老师，对传统绘画和紫砂刻绘更是深有研究，作品多次获奖，深受国内外收藏家喜爱。

这些年在拍卖圈，有张重庆老师刻绘加持的紫砂作品，价格也逐年上涨，往往万元起跳。

张重庆老师部分作品

三位紫砂名家合力的紫砂作品，在收藏界颇有名气，深受资深紫砂玩家的喜爱。

品牌主理人蔡翔笑称，常来工作室的紫砂藏家，对这些作品也是爱不释手，时常“顺走”“搜刮”他存量不多的紫砂壶承。

本次众筹的5款紫砂壶承，专为物道众筹而设，是收藏级精选之作、性价比之选。

既能反映三人在紫砂艺术上的工艺水平、学养积累，也是紫砂入门玩家、资深藏友都喜爱的佳品。

张重庆老师监制刻绘，全程参与画面设计、构图布局、画面意境营造。这5款壶承，具有浓郁的北宋文人画意境，既保留了传统书画的造型结构，又不失刀刻的遒劲利落，线条简朴凝练，传达淡泊高逸之趣。

在紫砂壶承制作的诸多环节中，刻绘实为至难，每一刀都马虎不得。

这要求创作者对中国画、篆刻均有深刻的理解和创作经验。以刀为笔，在紫砂胚上一气呵成，画面的线条、布局、意境，均是重重考验。

刻后，再用国画颜料上色，颜色吸入刻面，过水不掉，如远山黛色、淡淡地露在面上。

在行家看来，紫砂制胚有工艺标准，而紫砂刻绘却没有标准，更多是艺术价值的彰显。

因为是手工刻绘，即便是同一款壶承，每一件的图案细节都会不同。

每一次创作，都是刻绘者心手合一的独创。

目前，一盏这样身型气韵皆美的收藏级紫砂壶承，至少得耗费一周的制作时间。因工艺考究、泥料上乘、成品率低，价值不菲。

现「物道」联合「逸观」发起新品众筹，价格实惠、颇为难得，爱茶、爱紫砂的朋友定不能错过。

活动时间：4月18日- 5月12日

发货时间：众筹活动结束后5天开始按订单顺序发货，参与众筹的朋友，可以在【商城】“订单查询”-“众筹订单查询”处查看订单。

黄金段泥，因色黄如金、珍贵稀有，获“泥中帝王金”的美誉。

段泥原矿本就稀贵，而黄金段泥是其中风化的一层，色泽分明、透气性佳，是段泥中的极品，收藏价值高。

这款壶承，选用黄龙山原矿金黄段泥。烧成后，泥色呈金黄色，细腻温润。

泡养后，胚体色愈黄、红褐色斑点则发红，非常适合藏养、把玩。

壶承左侧陶塑一枚太湖石，着实玄妙，既是“虚实相生”，也提供了排水孔的实用功能。

它的存在，为精美刻绘增添了几分原始的生命张力。

胚体中空可蓄水，让茶席清爽雅致，颇具巧思，也大大提高的制作难度。

胚面有一层老料青段泥，采用特殊的粉浆工艺。胚做好后，用水把青段泥调成面糊状，用毛笔一点点刷平在面上。要上得均匀、平整、细腻，工艺难度较高，要求手艺人有深厚的技艺积累。

黄、青两种泥料对比下，壶承稳中有亮色，更突显太湖石的奇峻雅致，更为清静悠远。

细看刻绘，顽石小亭、流水疏林、高云落雁，犹如千年文物的脱俗清丽。

搭配朱泥小壶，浓淡有致，平添尊贵之气。

其他形致、材质的茶器都能与之合衬。

集文化与美学于一身的紫砂壶，你是否也想拥有一把？

紫砂最早作为陶制器具使用始于宋朝，兴盛于明清，后来逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂壶艺术。 那么紫砂壶最早是从何时被发明创造的呢？根据明代周高起写的《阳羡名壶录》中“创始篇”的记载，相传紫砂壶的首创者是明代宜兴金沙

当你感觉心烦时，不如用它开启一场茶事。即便身处陋室，也能和画中的文人一起“俯仰自得，游心太玄”。

如此真趣，试问哪个爱茶人忍心错过？

降坡泥，是上世纪90年代才被发现的紫砂共生矿，矿藏量相对稀少，可分为红泥、黄泥、青泥。降坡红泥品相至优。

这款福禄壶承，选用黄龙山原矿（黄龙山矿区二龙桥矿段）降坡红泥。

高温烧制后呈橘色（偏红），泥色润玉，细腻光洁。砂质饱满，有梨皮状的黄色颗粒盈现，层次丰富，容易养出包浆，深得紫砂藏家喜爱。

这盏壶承取葫芦之形，大腹小口，收天下福气。

不同于其他壶承，这盏福禄壶承可同时承托一壶一杯。葫芦小圆承杯，大圆承壶。

上刻一只精神抖擞的圆润金蟾，卧于松风下。画面文雅别致，颇有宋时意趣。橘红胚体，更显祥瑞。

常言“家有金蟾，财源绵绵”，“蟾宫折桂，锦绣前程”。

赠人金蟾，祝君通达。也在提醒你我，君子爱财取之有道，可于世俗坚守自我。

有壶承如斯，“一杯一壶一壶承，便是一场风雅席”。

这款竹鸟壶承，精选黄龙山原矿青降坡泥（黄龙山矿区二龙桥矿段），介于降坡泥和青灰泥的夹层，泥料稀缺。

烧成后呈暗灰黄色，古韵悠然。愈养，层次愈丰富。

葵口作为一种盘式，始见于唐代。这款壶承的形致则取于宋代汝瓷葵口盘，更为清丽脱俗。

口沿有六处凹进、起伏有致，既有花瓣之貌，又不失壶承的低调内敛。

泥料肌理明显，竹枝与小鸟构图巧妙，恰好在碗底口沿内，乍一看，如从窗内望见自然之景。

细赏，竹叶与小鸟的羽毛肌理细致，令人惊叹。

竹风、鸣鸟，野趣十足，也令人追思当年竹林七贤的旷达自在、名士风骨。

如此雅致的艺术品，置于茶席，搭配朱泥壶，或者陶瓷盖碗，眼光非凡、情趣无穷。

作为清供果盘，也是素雅得意，清心悦目的。

活动时间：4月18日- 5月12日

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喜上梅梢壶承，选用的是黄龙山原矿老紫泥，80年代炼制陈腐至今，烧成后略呈紫色，泥色稳重、温润古雅。

尤适性格内敛沉稳、低调谦和的藏友。

自古，人们爱将绘有喜鹊登梅的古画、器物、雕刻陈列家中，以兆好运。

齐白石、徐悲鸿等名家也都曾以喜鹊与梅为画。在文人眼中，梅具四德，象征五福，即快乐、幸福、长寿、顺利与和平。得之，一生福气。

这款壶承，深浅适宜，三足而立，线条流畅端庄。衬时下流行的紫砂小壶，比例完美、精致悦目。

不论是置于浅色桌旗，或深色木桌上，气场凛然，意境幽深。

这款祥鹤盖置，与福禄壶承，同选用黄龙山原矿（黄龙山矿区二龙桥矿段）降坡红泥。

高温烧制后泥色润玉，胎色细腻，层次丰富，易养出包浆，深得紫砂藏家喜爱。

造型取自古代王公贵族随身佩戴的玉佩。

细看，其侧面特意设计了一条凹线。主理人蔡翔说：这是沿用中国画对线条的理解，在至小的东西上体现它的层次感，如此方有“器”韵，而非僵硬薄片。

如此，用之也更有质感，且方便拾取。

这枚盖置，用途多样。

使用时，可作盖置，亦可做杯托、紫砂小品的壶承。

便携随身，让你随时随地都能开启一场风雅茶事。

亦可作盛大的茶席上的一叶雅器。体面有礼，仪式感十足。

盖置上的仙鹤，体态优雅、羽色朴素，祥云环绕，颇有“云行鹤游”之仙气。

北宋诗人林逋，一生隐居西湖孤山，没有娶妻，尤爱养鹤。世人遂以“梅妻鹤子”，形容如他这般恬然自适的清高情态。

仙鹤还有吉祥、忠贞、延寿之美意。赠予茶友、长辈，情深意重。

将它置于茶席，心生清欢。一杯一饮间，仿佛如高古逸士一同隐逸山野。

精巧别致，越看越喜欢。

要做一盏让藏家惊艳的紫砂壶承，实属不易。

①手工做胚，一个师傅一天至多两件壶承

②胚要放在半通风无强光，阴干，胚才能稳定

③刻绘前，先用毛笔画纹样，再拿刀去刻形、精修

④进窑烧造，1200℃，视天气泥料调整

⑤国画颜料上色，过水冲不掉，冲淡平和

⑥一件壶承，两位手艺人同时参与制作，至快需要一周

新胚做好后，会先在窑边上烘干、再进窑烧制。

1200度左右的温度控制。如果低了，则烧出的颜色不均匀，没烧熟；如果高了，原本平滑的紫砂胚会烧出气泡，甚至炸裂。

在烧制中，紫砂至难的是烧平。在烧制中，紫砂泥料会收缩，且天气的影响会很。

蔡翔回忆，上回他们制作这款太湖石壶承时，天气反潮。

在烘干胚体不久，潮湿的水汽又穿过太湖石的孔洞，钻进内里中空的结构。他们按照以往同样的温度烧窑，二十多个壶承全都炸了，数月的心血毁于一炉，心痛不已。

泡茶时，茶水流淌壶承，不出几日，朱泥表面娇羞红润，紫泥润丽典雅，甚是美观。

多次使用后，器物慢慢酝酿出至美的状态。

随着年岁和养护，好紫砂壶承的价值，远非当初入手时所能比拟。或可寻下家转手，或已成心头好而难以割舍。

毕竟，每个人有自己的吃茶情结、雅器之好，难与外人道。

当你将茶壶放在这只壶承上时，仿佛凌驾于一切世俗险恶、生活琐碎，原本疲倦不已的心，被它轻轻托起。

这种美妙治愈体验，可抵十年尘梦；这样的茶境，才是资深茶客渴望的。

活动时间：4月18日- 5月12日

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