各位壶友大家好，今天继续学习全手半手的鉴别。

老套路，先看图片、然后说原因，最后说结果

全手工紫砂壶圈足壶底的常见形态

全手工紫砂壶内里的泥门形态

今天要讲的内容就跟这两张图片有关：全手工紫砂壶圈足壶底和内里泥门。

紫砂壶的壶底一般分为平底、假底、一捺底。平底和一捺底需要通过其他辨识点来判断，不在今天的讨论范围。而假底圈足是可以通过圈足的形态来判断其是半手还是全手。

我们先来回顾下全手制壶的流程。

全手工紫砂壶的圈足制作，是身筒拍完雏形先上底片，而后覆上脂泥上假底，修完假底周边后就开圈足精修。也就是说圈足是一张单独的泥片制成的。所以全手工的圈足通常会比较深，圈足和壶底对接的地方，弧度较小。

与之相对应的半手工紫砂壶是没有假底的，只有一张依附于石膏模具的底片。而且半手圈足是通过搪坯成型的，模型本身圈足的位置很浅，所以搪出来的圈足深度较浅，且圆弧较大。其原因是：模型的圈足如果做的比较深是不利于搪坯和脱模的。

特征总结：全手的壶底圈足深且弧度较小，半手的壶底圈足浅且圆弧较大。

再来说泥门，首先什么是泥门？

我个人通俗化的理解，泥门就是紫砂泥分子的排序和密度。

茶器·紫砂壶，泥中贵族大红袍

大红袍，喜欢喝茶的朋友都知道，属于武夷岩茶的一种，为乌龙茶类。但是，今天老乾给大家讲的大红袍并不是茶叶，而是紫砂壶的泥料，大红袍泥料是从朱泥原矿中挑拣出来的“凤毛麟角”。 大红袍原矿 大红袍泥料，紫砂泥中的贵族 紫砂大红袍泥料尤为珍贵，它产自

紫砂泥是有记忆性的。紫砂泥片在最开始受泥搭子的反复捶打视为醒泥，再打成3毫米厚度的泥片，泥片在接受拍子拍打成型的过程中，内里的泥分子不仅仅受到竖向的挤压，也受到横向的挤压。

在拍打成型后，内里受挤压的纹路得到了保留，所以内里的泥门很松散。外部因为要受到竹篾和明针的加工，所以外表的泥门是要比内里的泥门紧实。

而半手壶最大的不同在于壶体是借助石膏模具搪坯成型的。虽然也需要打泥片，但对泥片的要求远远没有全手工泥片的要求那么高。此外半手工的泥片通过手搪、搪坯皮、水磨布、推墙刮底等工序成型。壶体的泥门因为受力的不同，泥门的排序和密度要远比全手工壶高的多。这不仅仅是体现在壶体内里的泥门密度和排序上，壶体外表的密度和排序也有差异。

总结：全手工壶是外部往里发力，外紧内松；半手工壶是里面往外部发力，内紧外松，这是发力部位不同造成的物理性质，无法伪造。

那泥门的松紧有没有什么好处或者说什么实际的意义呢？

全手壶的双气孔结构比半手壶更加饱满和完备。最直白的例子就是经过我们的实验，南方盛夏玻璃杯三天基本就轻微霉变，半手工紫砂壶略好于玻璃杯，全手工紫砂壶一周才轻微霉变。

最后说一说紫砂壶的整体性。

全手工的紫砂壶，壶钮壶嘴壶把与壶体是一个整体，制壶工匠会考虑衔接是否流畅自然，整体造型是否完整完美。而半手工紫砂壶，对于工匠来说，快速高效是第一要求，略加时间打磨这已经算是精品半手工壶了，如果耗费的时间和全手工壶一样，那还做什么半手工壶呢？所以半手工紫砂壶细节往往会比较粗糙，尤其壶嘴壶把壶钮，往往接得很生硬，整体性大打折扣。

以上就是今天的全部内容：壶底和泥门。对于半手和全手的鉴别，基本也就到此结束。希望总结的几点经验能给各位壶友提供一些帮助。

趣问：泥门是全手紫砂壶比较重要且不容易作假的辨识点，可是在一种壶型上，泥门完全无法作为辨识点，知道是那种壶型么？

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