看看这几个赝品的名家紫砂壶，学紫砂鉴赏知识

紫砂壶自明代以来，名工能手辈出，所制紫砂作品无论从泥料调配、器形把握、工艺细节等皆是到位，而作者也因此声名远播。

于是，便有很多托款伪作，便是仿冒名家之款所制之器，做的好的便是摹古精品。而做的不好的就很有意思了，属于粗制滥造的赝品了。这些赝品体现了仿制者的无知与愚蠢，极为可笑。今天小蒋就带大家来看看这些令人哭笑不得的名家壶赝品，通过一些知识点的分享，帮助大家学习到名家壶鉴赏的一些要领。

▲时大彬赝品

▲时大彬真迹

此款壶便是“时大彬”的赝品，我们先看第一把，其壶形乃是掇球的造型，这种形制的掇球，是清末程寿珍创制的形制，所以此壶不会是时大彬之作品。

其次，壶身的镶金工艺也明显不是明末清初的紫砂装饰技艺，最后是它的底款，时大彬的落款大多都是以竹刀的壶底落款年月及大彬二字，所以它的款也是错的。

第二款壶也很明显，也可以通过上面的几点来分析，壶形乃是当代的汪寅仙老师的曲壶造型，把当代才出现的一些器型穿越到了古代，在时大彬时代并没有此款壶型。

镶银工艺也不是当时流行的装饰技法，时大彬时期的紫砂风格都是比较简洁粗犷的风格，因此也不可能是时大彬的真迹。

▲邵大亨赝品

▲邵大亨真迹

邵大亨是顾老一生的偶像，他的作品大气端庄，在南京博物院就以一把邵大亨的八卦龙头一捆竹。

而这一件是同样的造型，但是无论是泥料、做工、款型，都是远不能及原作，这也是伪作。首先落款倒是仿的很像，但是其绿泥就是最大的问题，在邵大亨年代，尚未有见能调制此色泥料，到民国时期才有这种金属氧化物调配的泥料。

其次其壶的细节做工当真是粗糙到了极点，丝毫不考究，完全不是邵大亨的制作风格特点。

何为紫砂薄胎工艺？

有壶友问，有的壶拿着手感很轻，胎体也薄，是不是偷工减料了?紫砂壶的重量是泥条泥片的厚度所决定的，但厚度轻重是制壶人可控制的，正常情况下，紫砂壶的重量相差不会太大，但有一种制壶技法，可以做到比一般相似大小的壶轻30到40%，甚至是一半，这就是薄胎工

▲陈曼生赝品

▲曼生文人壶真迹

曼生壶以文人壶为著名，其多以精炼切合的壶铭，刀笔老辣的篆刻为特点，而此壶皆无。

此壶的造型和无刻绘的装饰工艺，并非是曼生壶的特点，显得有些尴尬，其落款亦有问题，曼生的文人壶盖的多是“阿曼陀室”的印章。

▲顾景舟赝品

▲顾景舟真迹

顾景舟的紫砂壶更是仿壶的重灾区了，各种各样的顾景舟款紫砂壶都出来了。而又因为顾老乃是紫砂界的全才，什么题材什么器形都能把握，所以判断顾老的壶要从款印、制作风格、细节等多方面判断。

此壶的架子僵硬死板，泥料表现更是吓人，方器的刚挺完全没有，做工又是极为粗糙，底款更是仿的都不像，这把壶就是典型的“一眼假”。

▲蒋蓉赝品

▲蒋蓉真迹

蒋蓉大师是花器色饰派的宗师，这个大家都是了解的，这把壶又有筋囊处理，又有贴花的装饰工艺，乃是典型的素饰器。

这个不多见，但是不能作为依据，我们还是从细工处去看，壶身的贴花处理极为丑陋，完全不可能是出自蒋蓉之手。其次，做工这个点，大师之所以成为大师，便是在工的细节处理上极为到位，此壶做工细节如此粗糙，同样也是低仿的赝品。

其实这些辣眼睛的壶，很容易把握和辨别，在看的时候多留几个心眼，多思考一下。而不是单单看到壶底盖有名家和大师就印章就信以为真，这些都是非常简单的造假手段，通过今天的分享 ，我希望大家能有所领悟。