行话常说一方抵三圆，紫砂壶方器型大全，你认识的有几把？

在紫砂的器形大类中，方器是非常具有代表性的，其不同于圆器，更多地是表现线、面的挺括和刚中带柔的质感，我们都知道一方顶三圆，紫砂方器比圆器更难做，是重要原因。方器中角的处理，是表现茶壶气度的首要因素，尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。那么方器都有哪些类型了，下面就是目前最全的方器类壶型。

1、传炉壶

传炉壶有着青铜器般的威严与稳重，它古朴典雅，曲线强劲有力，浑厚端正。是方中有圆，圆中寓方的典范，就其形式来说传炉为传统壶型，至清末曾改为四方传炉，可谓历久弥新。首先传炉为古代道家炼丹所用之丹炉。其次，古时还有“金殿传胪(炉)”一说，明清时代在殿试后两天，皇帝召见新科进士。这就是“金殿传胪”。“胪”有陈列的意思，“传胪”就是依次唱名传呼，进殿晋见皇帝。因古时候紫砂壶是士大夫阶层的雅玩，将壶名取为传炉，应有取其谐音后又取意自勉吧。

2、僧帽壶

元代创制的瓷器造型。壶式之一，因壶口形似僧帽而得名，造型为口沿上翘，前低后高，鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内，束颈、鼓腹、圈足、曲柄。具有强烈的少数民族风格。元器形体敦实、壶颈较粗、壶流略短，明器壶流略长，清器颈略高，腹部略瘦。最早为元景德镇青白瓷器。它最早出现的时间是元代，最早出现时的载体为瓷器。明以后随着大量瓷器工匠转移到紫砂器方面的制作后也将此器形移植了过来。它的用途初期专为佛教僧侣饮茶，后来随着时间的推移逐步变成普通人也可以使用的茶壶。

3、四方壶

紫砂方器造型变化众多，古有“方非一式”之说，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。四方方器作品形体优美，工艺严谨，气韵生动，造型古朴，技法独特。整体壶行透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气;比例准确，口盖紧密平整，块面挺括，线条利落，气势挺拔，力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。

4、亚明四方壶

“亚明四方壶”整体造型比例协调；线面挺括有力；轮廓分明，全器气势挺拔；英姿飒爽，成就紫砂方器之美！1960年前后，由著名画家亚明(1924~2002；原江苏省画院副院长)设计，以方器、筋纹器风格见长的王寅春(1897~1977；建国初期的紫砂七大艺人之一)制作，合力完成！桥钮、方形壶把、方形壶身，整款壶棱面挺括，线条刚硬，犹如将军风范。壶钮为标准的拱桥，钮孔为半月状，做工一丝不苟，极为精细。壶盖略微鼓起，由壶盖至壶身，四条棱线清晰分明，干脆利索，寓意善恶分明，将方器特色表达得淋漓尽致。

5、雪华壶

雪华壶是顾景舟于20世纪70年代创新之作，壶名取瑞雪兆丰年之意。造型一直线作为主，从壶底，壶身直到摘手，用了大小比例合度的六方形块面分层组合，来突出六方形的横直线条的魅力。壶体上密下疏，以疏托密，盖面及口颈部分主要以挺拔而棱角分明的线条构成，以线的粗细，面的宽窄反映雪华壶线条艺术，此壶制作规整，壶把端执舒适，壶嘴出水流畅，使用欣赏俱佳.。

6、汉方壶

紫砂《汉方壶》是传统器型，从清初壶艺名家华凤翔到民初制壶高手胡耀庭均有制作。汉方壶中有一款据有考古价值的作品，据考证，明末南京周围伊斯兰教盛行，清真寺林立，清真寺中的阿訇饮茶用的壶具一般都到宜兴订制烧造。从一把明代《汉方壶》底部所钤阿拉伯文的印款来看，虽然今天我们已无法弄清这些印款的主人是谁，但可从中了解当年上流人士参与壶艺的热情，制器尤精，艳丽秀雅，比例端庄，嘴似方，贴身胥曲流畅，细方把透出灵气，口盖严密，钮方，小壶佳者则长于工巧。

7、六方壶

六方是根据几何造型创作而来的紫砂器型，其形体明快挺秀，具有阳刚之气，棱角清晰，将方器的几何之美塑造得十分的漂亮，六方亦是经典方器款型，每款六方造型都达到了方器“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”的规则要求。从早期的六方大彬壶到历史悠久的僧帽壶，再到经典器型的雪华壶，无不一展示了方器“以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化”的器型特点。

8、八方壶

八方器型是紫砂方器中较为难见的一种器型，现在多见的八方器型多为不规则的八方，八方壶造型方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀之感。历来有很多出色的方器造型。亦达到方器造型规则要求：“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。

9、升方壶

升方壶造型与方斗有点近似，不同之处在于壶盖以及壶肩的设计，升方的立体感更强，同样的四方基底，下宽上窄，具备了方壶稳重刚强的优点，又不流于呆板单调。壶钮与壶把加入曲线变化与虚实空间对应，全器表现出刚柔并济的美感，创作者能于不变中求万变，这是制壶过程中的最高境界。升方同方斗一样，符合中国人心目中对“方”的理解，表现出一个人风骨悠然、刚正不阿、正直利落的性格。

10、砖方壶

砖方是方器造型中较为经典的器型之一，据考证砖方壶最早出现于明朝晚期，由当时的制壶能手许龙文所制，其所制砖方曾流传于日本。但砖方的原创作者暂无从考证，砖方壶是方货中较为成熟的作品之一。砖方壶壶体长方高身，线面干净利落，直挺不板，给人以坦坦荡荡之势;四方壶嘴胥出自然，方把刚毅，桥钮压盖，口平盖紧，整体通出灵气，散逸着精致韵味。

11、四方桥顶壶

《四方桥顶壶》是近代壶艺高手吴淦成于民国时期创作的作品。所谓“桥鼎壶”，即指以桥形为钮的紫砂壶，“鼎”为“顶”的偕音。壶底为四方形，壶身棱线呈弧度向上收缩，方圆结合。壶盖与壶钮制作得非常独特，壶盖四方，敦厚如础，壶钮呈拱桥形状，矗立于平盖之上，且壶钮转折多变，立体效果极强，甚是特殊，观此壶钮油然生出山水之意，若再配上山水画境，壶与陶刻相呼应，那种意境幽远之美令人叹服。

12、合斗壶

曼生受古文献熏陶，信奉“天圆地方”之说，故一直想造一方壶以示人行天地间，曼生多方绘制均未得其形，再端合欢，其骨架傲然，若变曲为直，岂不正如所愿，曼生不顾劳累，以合欢为骨架变曲为直，终成有棱有角之方正壶，而此时银河星空星光闪闪，意寓吉星高照，北斗南斗同月而辉，遂以合斗命名之。

13、青狮壶

此壶特以紫褐中泛青的调砂泥制作,与青狮主题相吻合。壶呈长方款式,以起伏复带线装饰,底足外敞,敦古有力。肩方挺秀,聚合于壶盖中心,阶梯状过渡,比例适度。四方形嘴与把,气韵贯注全壶,嘴端额唇变化修饰,透出灵气,壶把与壶肩相接,均匀趁势,制作结构合理。壶顶雕塑青狮为钮,雄姿焕发,与传统壶式融切。壶盖平整严合,似有合盖举起全壶的态势。

14、藏六壶

遇危险，龟将头尾和四足缩入龟甲中，谓之“藏六”，亦称“龟藏”，喻才智不外露或深居简出免招嫉惹祸者。藏六壶以此为设计理念创作，壶身分六面，筋纹与壶盖相连，壶底加足，十分耐看。

泥料大全！（壶友点名要的干货）

壶友留言：“经常听说底槽青啊，大红袍啊，本山绿啊等等好多泥料，好多名字倒是熟悉，概念却模糊的很，问起的时候也不知从何说起”。 还有些壶友以为紫砂壶原料是从地里直接挖出来的紫砂泥。壶友这么说，对泥料的误解就大了。 常见原矿泥料有哪些，应该怎么分

15、青玉四方壶

青玉四方是中国陶瓷艺术大师李昌鸿首创的作品，他取材于中华博大精深的民族文化，借鉴了青铜文化器皿造型的钟鼎，设计成方形壶的壶体，而在壶的嘴、把、钮上，又借鉴了新石器红山文化时期的“玉鱼”、“玉龙”及良渚文化的“玉琮”。李昌鸿老师设计的这款青玉四方壶蕴含无穷的传统文化，而这也是他创作紫砂壶的一大特点。

16、四方竹壶

壶的主题取材自竹的形态，身筒为一段竹节，流、把、滴做得如同截取竹枝，弯曲安装而成，结合之处有着飘逸的，简简单单的几片竹叶延伸出来。整体搭配恰到好处，线条流畅，秀美安静又不失动感，很好的体现了竹子的高雅、纯洁、虚心、正直、坚韧不拔、高风亮节。

17、四方如意壶

此壶外观古朴自然、型制规整，四方壶型刚柔并济，方中带圆，过度平滑，线条柔和，稳重实在;随处装饰的如意纹饰切合主题，寓意吉祥!

18、印包壶

印包壶为明代万历晚期名家时大彬所首创，其壶艺影响后人甚巨。在当时印包茶壶的造型可说十分大胆和有创意。印包壶以其壶体形似包袱，包裹印玺宝诰，亦称“宝诰壶”或“包袱壶”，器形含有包裹财货奉赠之意，而广受欢迎。

19、大彬六方壶

大彬六方是经典方器器型，同时也是目前已知出土并有确切纪年的最早的方壶。大彬六方由时大彬原创，壶身呈六棱柱型，壶的所有部位与壶形体相称，整体线面挺括平整，有棱有角，给人明秀挺快，干净利落的阳刚之美。

20、 方山壶

此壶是经典的紫砂方器。壶身呈现方形，线面清晰，壶盖、壶把、壶嘴都由方元素构成，规整大气。直线线条在此壶中运用得大气磅礴，层次感非常丰富，制作不易，可见工艺师功力。

21、 方钟壶

方钟壶，以其形似方钟而得名，由传统经典造型演变而来，是紫砂壶传统造型之一，此型自清中期创制，流传后世至今。其型曲中有直，刚中带柔，匀称协调，颇显作者功力。壶体、壶嘴、壶把均为规整方形，器型仿效古代钟形，方中寓圆，故名方钟壶。

22、 弧棱壶

此壶为近代经典器型，壶呈方形，四角圆转，上小下大，盖钮内孔圆，外呈三瓣弧形，壶把围成一圆，边沿棱角清晰。壶体稳重端庄，线条柔和圆润。整器造型有深奥莫测的方中寓圆、圆中见方的奇妙特点，被誉为紫砂茗壶传统器皿中的“上品”，具有浓郁的古色古香韵味。

23、魁方壶

魁方壶，方器器型，无论是点、线、面皆挺括，线条明朗利落，整器很有力度！壶体表面内敛沉稳，高颈平盖，方把爽利，壶流胥出自然，壶身四面鼓出方面，壶风豪迈，气韵端庄不俗，虚实结合的技巧让人叹服！

24、鸣远四方壶

鸣远四方乃经典方器壶型，也是清代陈鸣远的代表之作，作品方中亦圆，圆中亦方，壶身方正圆润挺拔，壶把、壶嘴流畅舒展，落落大方，高挑的壶盖壶钮，醒目而得体的高居其上，不卑不亢，四足稳稳的拖住壶体。整把壶像一位韵致、健壮、潇洒的雅士，通身超然洒脱，祥和浑厚。

25、雅方壶

雅方壶壶身为正四方型，棱角线条笔直如刀切。四足平整，工整的美感更为突出，方把与整体设计相呼应，造型更为协调，工整的线条逐级抬升，至壶钮部位成一颗方型珠，恰好与壶身造型大小对应。壶把四方外观，尽显干练，壶嘴粗细过渡中有爽利的气势。

26、福缘八方壶

壶身的四方型中融入圆形，四角被切去，圆滑里有工整自然。子母线的圆润非常动人，平整细腻，足见工艺高超。盖上鼓起，八方珠钮小巧精致。弯流嘴上下粗细变化独特，弧线的美感十分突出。而壶把则是粗细一致，端握趁手。

27、四足方壶

四足方壶是青铜盉造型，四楞形袋状腹外鼓，四柱形细足，柄端雕刻兽面，璜形盖钮。是造型古朴、制作精湛的上佳紫砂器，该壶型乃陈鸣远代表作之一。造型寓圆于方，敦实厚重。弯曲流，环形把手，下附四饼形底足，制作精细，质朴大方，结构合理，用功独到。盖面鼓出，子口密缝紧凑，盖顶与壶身形制相若。属几何形类的方器，壶的饼形底足，在陈鸣远款紫砂壶上屡见，已形成一种特征，亦可作为赏鉴鸣远壶的依据。

28、抽角方壶

抽角是紫砂传统造型之一，隐去直角，抽角造型的壶美观大方、朴实雅致，少了一份尖锐多了一份柔和。使壶的结构有丰富的层次感，突出身筒块面，抽角处往里凹而曲折委婉，块面分明。壶身块面往外凸而骨肉亭匀，块面清晰。 两种不同弧度的块面的结合的非常自然。抽角可分为多种类型，如四方抽角、六方抽角等等，且可根据不同的壶型进行改变，例如抽角石瓢、四方抽角、八方抽角等等，无论是哪种造型演变而来，抽角的气、神永不变。