佳逸茶具 | 如何鉴别全手工紫砂壶(二)
壶词【泥门】
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复制微信号什么是泥门? 顾老曾多次提到了“泥门”这个词语:“紫砂泥是有“泥门”的。 捶打前,泥沉睡着,需要我们用木槌把它捶醒,把“泥门”打开。 捶泥是一门很大的学问,捶好的泥,有张力,有呼吸,“泥门”全开了,这时,泥的状态最好,用来做壶也是最好的。”
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上周简单的介绍了看泥料的拼接来辨别全手工壶,今天就全面的梳理一下辨别技巧。全手工紫砂壶的辨别技巧有很多,比如前面说的泥片接头处、内壁印章、推墙刮底等等。
一、泥片接头的拼接
上周虽然说过了,在此还要补充一下没提到的问题。非全手工的壶不只一条拼接线条,出现“两条线”的一定不会是全手工壶。
半手工制作的紫砂壶,需要将围好的泥片放在模具里,由内向外的用力的“搪”,由于模具是对半分的,一旦用力就会留下“竖线”,一般都是在壶嘴和壶把的下方。当然这是处理不好留下的印记,为了能掩盖痕迹都会修整好这些很明显的破绽。
并不是所有的壶都会留下接头痕迹,比如40目或50目的紫泥,本身的颗粒会比较粗,师傅在做的时候不喜欢有这么明显的接头,会影响壶的完美度,那就会用工具去光一下,摸不出接头的痕迹。
二、内壁印章
内壁印章的作用一是为了证明壶的身份,二是用来分辨手工壶。全手工内壁的印章都是在打泥条的步骤上盖的,再将泥片围成一圈拍打泥片成壶型,随着身桶的塑造印章也会随着产生不同的扭曲效果。所以成品的印章看起来比较的自然,与四周的深浅、壶型走向基本一致。
仿全手工壶会在成型以后用软皮章加盖,某些壶型存在弧度,印章加盖上会出现深浅不一的现象,比较生硬,不够自然。
比如说比较常见的石瓢,是下面肚子大,口再慢慢往上收的,泥片在拍打的过程中印章也会随之产生变形,成型一般会是梯形。而潘壶里的印章会是不规则的形状,上下较窄中间较宽。
三、 内壁自然褶皱纹
全手工紫砂壶的壶内壁,会出现一种自然的褶皱,行话叫泥门。
全手工紫砂壶是用竹拍子手工拍打使身桶成型,所以壶身外壁的泥料颗粒分布十分紧密,而内壁由于没有受到力量的挤压,泥料颗粒分布相对松散,整体呈现出外紧内松的特征。
非全手工的壶是借助模具手搪成型的,制作时壶体各处受力均匀,内外壁泥料颗粒分布的松紧度相差不大,不会存在全手工拍打的褶皱纹。
范建中紫砂作品赏析
范建中 高级工艺美术师 无锡市五一劳动奖章获得者 中国收藏家协会会员 中国工艺美术协会会员 江苏省陶瓷行业协会会员 1968年出生于陶都宜兴范氏制壶世家,自幼受范家制壶前辈范大生影响,对紫砂艺术有着浓厚的兴趣。四川农业大学艺术设计专业本科毕业,后进修
由于借助了模具,内壁有时候也会存在不平整的现象,这个时候推墙就显得格外的重要。经过推墙来使内壁更加的光洁平整,推墙通常会推得比较高。全手工在壶底的接口处有时会做推墙的处理,但一般都不会推的太高,以免破坏全手工内壁的自然褶皱。
“推墙刮底”说过推墙处理,就要再说说刮底了。现在刮底已经不能辨别手工壶,先不说半手工的壶有刮底,就是市场上最低端的机车壶、手拉壶都有这个特征。
四、上准片的地方痕迹
全手工的壶需要上准片(专门针对壶口还需要再上一层泥片),由于准片是用脂泥粘的,收缩过程中会或多或少留有痕迹。
壶口因为还需要一层泥,这层泥是滋泥(脂泥)粘上去的,因为不好做内部的修饰一般会留下痕迹,用手可以摸得出来。
五、下假底的痕迹
和上准片一个原理,全手工的壶还需要上假底,收缩过程中会留有痕迹。
六、壶盖接头
壶盖是经过两部分来完成的,帽子和戳口。戳口的制作和壶身桶是一个原理,都是有接头的。将壶盖翻过来,在里面会有一圈线也就是一个接纹。接纹在泥料烧制以后会有一个简单的收缩,泥料收缩比比较大的话很容易看出来。
细看紫砂壶盖,一部分还有一圈圈的旋纹,因为在制作紫砂壶盖时,盖子是在工具上转动的,盖子转动时与磨具轻轻地摩擦,这样就在盖子的表面留下了很细很细的旋纹,烧制过程中这些旋纹仍然没有消失,看起来很美观。
其实说了全手工的辨别只是让你多一种选择,并不是说除了全手工以外的壶都不值钱,半手工壶的制作越来越精美,品质越来越好,许多全手工壶比不上半手工。一些比较独特的壶型必然要依靠模具来完成,比如筋纹壶。一把壶的价值不只是看做工,还要看泥料、壶型、装饰、造型等等来确认其价值,不能以偏概全,理性选择适合自己的紫砂壶。
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鲁小兔 高级工艺美术制壶师 江苏省工艺美术协会会员 紫砂名家鲁小兔 1963年生于紫砂陶艺世家,自幼受紫砂文化艺术的熏陶,酷爱紫砂艺术。1981年从事紫砂艺术后,曾受到壶艺泰斗顾景舟大师、蒋蓉大师的亲自指导。技艺全面而成熟,30多年来致力于历代名壶和老壶
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