文房用具自古以来是文人雅士探索艺术、

追求悠闲雅趣生活的必备之物。

“天下惟器，无其器则无其道。”

紫砂作为文人雅趣形态显示的载体，

是制作文房器具中不可或缺的材料。

紫砂砚

紫砂澄泥伏虎砚，此品整器作卧虎之形，紫砂澄泥质，沉静凝重，在澄泥中掺进一定比例的宜兴紫砂精心制作而成。澄泥中加入紫砂不仅使砚的颜色华丽，凝重美观，而且会增加研墨的摩擦力，使两者可具有的质点慎密、坚固耐用、可塑性强的特点相匹配，相得盖彰，优势互补，将使砚的质地更加优异。

紫砂澄泥伏虎砚

紫砂澄泥伏虎砚

器表满布以矿物颜料仿古铜器的青绿锈色，与泥质相互映衬甚为巧妙。砚盖以简单率性之工巧雕虎首，两小耳微尖，双眼高突，略具猫态，工简而意丰，韵味十足。砚面沿边起细棱，盖边突起宽边可与砚身扣合，呈子母口。墨堂略凹，以太极图形雕作墨池。

仿青铜锈绿

紫砂笔筒

紫砂堆绘笔筒，此笔筒用料考究，以本山绿泥为体，玉璧式圈足，器底钤印两行六字「大清乾隆年制」篆书阳文款。以彩色泥料堆绘于外壁，画中对山石的描绘，为典型斧劈皴法，泥绘笔意健劲，恰似持利斧斫出峭壁绝，表现出山石的层次变化及坚硬质感。

紫砂堆绘笔筒

取材苏东坡《后赤壁赋》，「携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。」画意隽永，工艺精湛，可谓泥料堆绘作品之中的上乘之作。

紫砂堆绘笔筒

以文化产业为媒 紫砂之都加速融入长三角

位于太湖之滨的宜兴是一座风景秀丽、历史悠久的文化名城，以“陶都”之称闻名世界。只要提起宜兴，大家就会马上联想起影视作品中，那些文人雅士握于手中的一把把小巧精致的紫砂壶，紫砂壶已经成为了宜兴的代名词。 紫砂之都陶醉中国享誉世界 宜兴的紫砂陶艺，

紫砂水呈

紫砂盘螭龙水呈，此水呈敛口，圆肩，直腹，器型精巧生灵，工艺细致逼真。器腹至口沿卧一只蟠螭龙，凸眼张口，头耸出器口，作探水状，体躯横亘，长尾上曲，四爪紧贴腹壁，呈出水状，龙须翻卷，矫健有力，犹如腾云戏水。雕刻精微细致。、此器制作规整，质地细腻，色泽光润古雅，置于案头，更使书斋增添儒雅之气。

陈子畦 紫砂盘螭龙水呈

紫砂携子提孙水丞，此为紫砂名家陈鸣远所作紫砂水呈，取田螺形，腹较深，色沉着。塑一只大田螺的外壳两侧各趴一大、一小田螺，取“母子孙”之意，三只田螺背角着地成三足，田螺形象饱满，懒散可爱。

陈鸣远 紫砂携子提孙水丞

紫砂水滴

紫砂葫芦形水滴，此为民国时期制壶好手蒋燕庭所制。这件葫芦形水滴比例匀称，大葫芦上依附一个小葫芦，葫芦叶也在其中，一只小小的瓢虫趴在葫芦之上，有清新之气，见文房逸趣。 此外还有紫砂山子、臂搁和摆件等。

紫砂葫芦形水滴

南博院紫砂竹笋水滴，此件紫砂竹笋水滴为顾景舟仿陈鸣远之作品。将笋的各个细节都表现地非常的生动，纹路清晰，手法细腻，乃是文房雅玩中的精品器。

南博院紫砂竹笋水滴

紫砂笔洗

紫砂大三桃笔洗，此笔洗为清康熙、雍正时期制作，由一段桃枝上结出的三只桃子构成。三个桃子大、中、小不一，大桃、中桃半剖为两个洗膛，小桃在一侧依傍。通体敷以嫩黄泥，桃尖洒红，桃枝由紫泥制成，蜿蜒苍劲，桃叶葳蕤，错落有致，栩栩如生。

紫砂大三桃笔洗

桃洗集本色、粉浆、洒红于一体，枝叶再精雕细琢，工艺繁复，还要掌握干湿度，以保证在烧窑过程中不会变形，非良工巨匠不能完成。目前在公私收藏中仅见，为传世孤品。

紫砂文玩杂件是雅室的点缀，可助你静气修心，也渐渐成为时下年轻人的文玩之物。把玩紫砂文玩，自身散发出几分斯文和雅气，提升个人品味，亦让文事盛行。紫砂类的收藏投资已不只是紫砂壶的专属，文房用具也同样存在巨大的投资潜力和价值空间，既而受到大众追捧。

“二熊闲话”继续在今日头条等您，和您一起聊聊紫砂的那些事！