常听别人谈及紫砂壶，听着别人津津乐道结构、形态，自己却一头雾水。其实看懂紫砂壶，远没有想象中的那么困难！

紫砂壶造型千变万化，但是基本构成都差不多：壶身为造型主体，壶嘴、壶把以壶身为轴线左右对称展开，壶底是整把壶的基座，壶盖、壶钮则是整把壶的亮点所在。

这里我们就将紫砂壶的这些部分拆分来，逐一分析各部分常见的种类和作用，用最详细的办法带你轻松看懂紫砂壶！

壶钮

壶钮也被称为“的子”、“摘子”、“摘手”，是为了打开壶盖而设置的。壶钮虽小，却有着“画龙点睛”作用，是紫砂壶设计中极为关键的部位。

常见的壶钮有球形钮、桥形钮、兽形钮、瓜柄形钮、瓜果花蕾钮、树桩形钮、一体形钮等。在壶钮的顶端或底端，一般都会有一个内大外小的锥形通气孔。

球形钮

球形钮的制作方法称为“捻摘子”法，通过手工搓、转、压、挤而成。外表光滑干净、形态圆润饱满，可细分为珠形、扁笠形、柱形、葡萄形等。

还有一小部分球形钮是按照壶身或壶身倒置的样式缩小而成，这一类更为精细，比较少见。

桥形钮

桥形钮形似拱桥，故而得名。常见的有圆柱状、方条状、筋纹如意状、环孔硕大的牛鼻状等。

有的桥形钮上还会加设单环或双环做装饰，俗称“串的”。

兽形钮

兽形钮主要是仿动物的形状制成，如狮、虎、龙、鱼等。

制作时将写实、抽象、变形、仿古的手法交融，整体形态与壶型统一协调，能够将整把壶的韵味更为形象的展示出来。

瓜柄形钮

瓜柄形钮又被称为瓜蒂钮，是花器紫砂壶常用的一种钮式。如南瓜蒂、西瓜蒂、葫芦枝叶蒂等。

瓜果花蕾钮

瓜果花蕾钮是花器和筋纹器紫砂壶常用的钮式，仿照瓜果、花蕾的形状捏塑而成，如玉兰花、菊花蕾等。

树桩形钮

树桩形钮是仿制植物老桩形态捏塑而成的，常见的有梅桩、竹根等。

一体形钮

一体形钮是指壶盖上没有设置独立的壶钮，盖与钮融为一体，盖沿大于壶口，这样的钮也被称为“融盖钮”。

壶盖

紫砂壶的壶盖与壶体是合并起来烧制的，所以成品的口盖紧密吻合，壶盖与壶口平行的泥板称为“座片”或“盖板”；隆起的部分称“虚片”或“盖面”；壶盖下部、压入壶口的泥圈称“子口”或“盖墙”、“盖延”；壶口的泥片称“母口”，这几个部分紧密连接过渡，实现壶盖与壶身的完美吻合。

常见的紫砂壶盖主要有压、嵌、截、罩几种形式。

压盖

压盖是指壶盖覆压在壶口上，也被称为“克盖”。这样的壶盖拥有严密、精准的特点，壶盖会稍大于壶口，这样的构造俗称“天压地”。

常见的压盖样式有海盖、虚盖和平盖等。

嵌盖

嵌盖是壶盖嵌于壶口的样式，俗称“地包天”。

虽然会有方、圆、树桩、异形的变化，但基本上可以分为平嵌盖和虚嵌盖两种。

截盖

在曲线或直线的壶体上，截割上端的一小部分制成盖，这就是截盖。

截盖与壶身不仅要大小吻合，在盖上之后，二者的外轮廓也要严丝合缝，呈现一条完整的线条。主要有“克截盖”和“嵌截盖”之分。

罩盖

罩盖一般比较少见，这是一种合盖后，盖沿紧贴壶颈外沿的盖式。

壶流

壶流，是壶身以外出水部件的总称，可以细分为唇、额、嘴、嗉。好的紫砂壶流，出水通畅而不涎水，水柱七寸而不散开，直泄杯底而无声响。

壶流的风格须与主体统一，并和壶把均衡。壶流与壶身连接有明显界限的称“明接”，无明显界限，自然延伸的称“暗接”。

紫砂经典花器“报春壶”背后的故事

报春，就像是一位知书达理的大家闺秀，诞生于上个世纪70年代。没有历经百年的世事沧桑，但四十多年前的出现却带着传奇的色彩，在紫砂的历史上留下了浓墨重彩的一笔。 “报春壶”的壶身极具特色，腹圆、底小，向下收拢成丰满圆润的弧度，张挺有力。梅树枝干伸

壶流可以分为：一弯流、二弯流、三弯流、直流。

一弯流

一弯流形似鸟喙，俗称“一喙嘴”，一般为暗接，形态较短，安装位置较高，常有向上、向外的区别。

向上的一弯流

向下的一弯流

二弯流

二弯流下方有“嗉囊”，加大根部截面，增加出水的冲压力，明接、暗接均有。

三弯流

三弯流的嗉囊更大，在靠近壶身处会多一道弧线，明接的较多。

直流

直流有可分为下粗上细的“剑流”和上下等粗的“筒流”。

壶嘴

壶流顶端的出水口为“壶嘴”。常见的有平嘴、包嘴、舌嘴三类。

其中，平嘴如同将壶流平截掉一段；包嘴如同将壶流截掉一段后又进行包拢整理；舌嘴如同将壶流斜切后又将外沿拉长为舌形。

壶身水孔

壶流与壶身相同处的孔眼，是壶身与壶流之间的通道，称为“水孔”或“出水孔”。

独孔壶

多孔壶

球形孔壶

不同时代的水孔也会略有变化，明代多为独孔，清代中后期为多孔，有三孔，七孔，九孔等。20世纪70年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔，其孔要求排列整齐，与嘴对正，并依据嘴形而设置，也称“蜂窝”、“高尔夫球”。

壶把

紫砂壶把，古称“鋬”。壶把置于壶肩壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势。具体可分端把、横把、提梁三大类。

端把

端把亦称"圈把"，其使用方便，变化丰富。把、口、嘴三点呈水平、对称。垂直形式安置，具端庄、安定的效果。常见有“正耳”、“倒耳”之分。

正耳式端把

倒耳式端把

横把

横把亦称“柄”、“执”，在与壶成90度角处安装，多为较粗大的管状手柄。

提梁把

提梁把是从铜器及其他器形吸取而来的把式，除提梁的大小与壶体协调外，其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑器都有，变化丰富。

壶底

一把紫砂壶，能不能放置平稳，且静置时是否美观都十分重要，这就需要一个平稳扎实且不失观赏性的壶底。

壶底可分为平底、一捺底、加底、钉足，粘接制作方式有明接、暗接两种。

平底

平底亦称“自身底”或“截底”。是在壶底平封一片泥土，形制拙朴、手法简单，紫砂壶安置也最为稳当。

一捺底

一捺底亦称“罗汉底”，是紫砂壶独有的样式，犹如在球面上按捺瘪陷成的凹窝，多用于圆器，简洁明快、灵巧利索。

加底

加底亦称“假底”、“挖足”，是在壶身成型时加一道足圈，并用脂泥复合嵌接。加底与壶身连成一体，外形上看不出底的独立性。

钉足

钉足源于铜器鼎足，用以支架壶体，稳而不滞，透出灵气。钉足的形状及高、矮、粗、细宜视主体而统一协调，圆器一般用三支钉足，方器则为四支钉足。

在漫长的紫砂壶传承与发展中，多姿多彩的紫砂壶让人眼花缭乱，但是其结构却万变不离其宗，了解各结构部件的知识，还能够轻松提升紫砂壶鉴赏能力！