你肯定想不到，还有这些名人也爱玩紫砂

2020/06/03 栏目：紫砂

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如何简单的认识紫泥、红泥、绿泥、段泥？
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谈到泥料，很多人都走到理论上去，其实没有那么复杂。因为对于我们来说，对料子一上手的感性认识最为重要，就像好玉一上手就知好坏。什么产地和成分分析，都没有“观感”和“触觉”来得更直接。不能说钻研理论不对，而是对泥料认知都有这么一个过程。每个人

鸣而远兮 — 贝聿铭及卢淑华夫妇珍藏陈鸣远紫砂文房器

2019年11及12月，佳士得将分别于纽约、香港和巴黎举行的一系列秋季拍卖中，隆重呈献世界著名建筑大师、华人巨星贝聿铭及其夫人生前悉心搜集的艺术珍藏。贝聿铭及卢淑华夫妇生前与多位艺术名家交好，这批珍藏既富有历史意义，也满载个人情感。

其中，将于11月27日举行的佳士得香港秋拍“斗室案上”精致文房用品及器物专题拍卖也将特别呈献数件出自该珍藏的宜兴紫砂文房器，反映出这位建筑大师的闲时生活雅趣。

陈鸣远作为清初时期紫砂大家，历来被文人墨客奉为“清代紫砂第一人”，传颂至今。近年来，关于鸣远陶艺的学术研究取得了长足的进展，从过去的学术基础上，文献及诗文方面又有了新的发现。宜兴档案局宗伟方先生、许曙峰老师的努力下，在宣统三年陈采苹主修、陈隆源纂修的《（敦本堂）陈氏宗谱》中发掘了陈鸣远生卒年、生平概况及家族史等等的许多信息，笔者也从康熙诗人金张的《岕老编年诗钞》十三卷中搜集了二十几首记述陈鸣远交游活动及创作纪实的资料。另外，紫砂学者黄健亮先生在宋伯胤先生提出曹廉让书法铭文比对鉴定法的基础上，进一步考证了更多出自曹氏笔迹的鸣远真迹，再加上对陈鸣远用印的梳理，想要去区分原作与后仿已经有了更多的依据，足以扫除多年来紫砂学界对于“民初上海仿古”的困扰。

此次贝聿铭珍藏的一批陈鸣远紫砂文房器，其中大部分见于1977年谢瑞华先生所著的《I-Hsing Ware》，也有几件收录在1997年上海博物馆及香港中文大学合办的《紫泥清韵-陈鸣远陶艺研究》一书。基于陈鸣远款传器鱼目相混的复杂情况，笔者尝试为以下四件作品进行一番论证。

清康熙

陈鸣远作宜兴莲瓣式水洗

长 13.8 cm.

印款：陈鸣远制

估价：港元 600,000 - 800,000

清康雍时期的文人查慎行有诗作《以陈鸣远旧制莲蕊水盛、梅根笔格,为借山和尚七十寿口占二绝句》，所提及的就是此类莲瓣水洗。类似的作品也曾出现在香港1978年的《I-Hsing Wares Property from a Private Collection》这场拍卖。那场据说出自谭敬旧藏的重要紫砂拍卖，其中有多件陈鸣远真迹。莲蕊水盛，作一叶莲，连茎带莲蓬与花瓣交接，茎部曲折迭于一小节藕段之上，形成把手，提取手感舒适，另一侧有螺蛳一枚做器足，起支撑平衡作用，构思奇巧，匠心独运。此件水盛，器口随形自然，整体挺拔生动，在米黄色的莲瓣上以“吹釉”的方法将朱泥泥浆喷洒其上，外壁再加以线描，行笔彷若游丝，渲染出莲花娇柔的气质。但凡鸣远真迹，多取仿生对象之神，而不刻意在细节求工，往往表现出简洁明快的气韵，正如此件水盛，莲瓣的纤薄韧劲，莲茎的流畅鼓胀，这种质感的拿捏是仿品所不能达到的境界。

竹笋也是陈鸣远常见的创作题材，据目前已知的传世作品中，却无重复并完全相似的两件，除了香港佳士得于2018年春季拍卖会出现过一件笋形水滴（相同印款）之外，其他笋形作品基本都是水盂，与此件相类而可资比较的有1978年一件拍品及瑞典斯德哥尔摩远东美术馆藏品（Museum of Far Eastern Art，Stockholm）。此件笋形水盂，整体为冬笋形，段泥胎质，两头细，中间粗，造型弯曲自如，笋的头部像是经快刀削切，断口利落，形神兼备，错觉之下以为真笋。值得一提的是，笋身表面以深褐色泥浆线描，运笔如行云流水，排线流畅缜密，令人叹为观止。仔细观察，每一瓣笋叶上面同样吹洒了脂泥，从叶尖扩散，疏密有致，刻画出笋叶交迭的质感，而底足饰以三朵大小各异的蕈菇，错落自然，可谓信手拈来的点睛之笔。竹笋与菌菇的搭配，乃田园农家最为平常的山珍，置之于文房则别有一番意趣。器底钤“陈鸣远制”四字篆书印款，此印使用频率颇高，也与前一件莲瓣水盛吻合。

清康熙

陈鸣远作宜兴笋式水盂

长 13 cm.

印款：陈鸣远制

估价：600,000 - 800,000

《宜兴县志》载：“陈远工制壶、杯、瓶、盒，手法在徐（徐士衡）沈（沈士良）之间，而所制款识，书法雅健......。”陈鸣远作品的书法铭文在考证上尤其重要，所见有双刀刻款及单刀写款两种，偶尔也有诗句正文以双刀精刻，而署名则单刀书写。经考证以康熙时期金石书法家曹廉让的书体，最为容易辨识。贝氏珍藏中，有两件具有铭文款识的陈鸣远作品，为我们提供了更多的鉴赏内容。

清康熙

鹤邨（陈鸣远）作宜兴像生栗子把件

长 7.6 cm.

铭文：昔作山中物，今为席上珍。鹤村

印款：远、鹤村

估价：港元 200,000 - 300,000

宜兴盛产板栗，所以陈鸣远也多取此为题材，以几颗栗子组合成水盂，此作为目前仅见。器身以单刀书写铭文：“昔作山中物，今为席上珍。鹤村。”落款鹤村者，较为少见。铭文的书写看似随意，然而字形法度犹在，运笔顿挫有致，结体虚实自然。黄健亮先生认为这种单刀写款或是陈鸣远自书自刻，但是笔者认为，从字形及气韵上来看，出自曹氏手笔的可能性更大。署名下方钤一单字印“远”，也是鸣远常用印，可与其他真迹相互印证，此件与法国集美博物馆藏陈鸣远田螺水盂相同印款。另一枚单颗的板栗钤“鹤村”印款，此印款虽为首见，却与民国仿品的篆法不同，且陶艺风格与板栗水盂如出一辙，真品无疑。

清康熙

陈鸣远作宜兴笸箩形水盂

高 5.3 cm.

估价：港元 200,000 - 300,000

来源：

陈从周赠

笸箩形水盂在陈鸣远中极为罕见，却也是其乡间习见之物，康熙诗人金张有一首描述其创作情景的诗句：“偶尔指柿红，因利就土赤。（时剩朱砂泥，小童携一大柿，遂摹之）” ，可见鸣远冶陶，经常就地取材，随意生发。此水盂作笸箩形，泥料在放大镜下可见红、白、黄、褐各色颗粒，为典型清初时期的泥矿特征。在制作技艺方面，轻松而不拘谨，饱满大气。依笔者个人的经验来说，陈鸣远的作品非常注重使用及把玩时的手感，这也是往往为作伪者所忽视的一点。器身刻“鸣远制于元贞堂”，元贞堂为何人？待考，而铭文乃典型曹廉让书风，雅健隽永，值得珍玩。

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