紫砂艺坛好“园丁”——邵氏

2020/06/07 栏目：紫砂

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老一厂紫砂壶的造型设计
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紫砂老一厂，是一代人的传承记忆。老一厂建于1955年，由吴云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顾景洲、蒋蓉七大老艺人集中当时民间制壶和陶刻的紫砂艺人一起成立的。历时40余年，培养了大批紫砂国大师、省大师、省名人和高级工艺美术师，创作制作的紫砂

我国明清以来最负盛名和最有艺术成就的就是邵氏家族。

邵氏家族的紫砂器制作历史，发轫于明代末期，

历经整个清代至民国，经久不衰。

明末清初，即涌现出邵文金、邵文银、邵盖等翘楚。

邵文金又名亨祥、邵文银又名亨裕，都为时大彬的弟子。

邵文金，仿时大彬汉方独绝，为士大夫所珍爱。

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明末清初

邵文金，明代万历时(1573-1619)宜兴制壶高手。又名亨祥。唐天如孝廉云：据壶史记载，亨祥即文金。时大彬弟子。生卒不详。弟文银，亦为大彬徒弟。所制茗壶，善仿汉方，为士大夫所珍爱。明·周高起的阳羡茗壶系·雅流记载：“邵文金，仿时大彬汉方，独绝。今尚寿。”民国·李景康、张虹的阳羡砂壶图考·正传记载：“吴槎客和张叔未诗，有句云：勇唤邵文金，渠帅在吾握。其制作为士大夫珍赏，于此可见。”

清乾隆邵亨祥制铺砂圆汉方壶

明初邵文金方形紫砂水洗

邵文银，又名亨裕，明万历七年至清顺治四年间人，与邵亨祥（文金）同胞兄弟，都是时大彬的弟子。文银传器，民国·李景康、张虹《阳羡砂壶图考·正传》著录有：“碧山壶馆藏紫砂中壶二具，式度相同，淡墨色、身形微扁、肩圆、四旁光泽、底平、……底有篆书阳文方印曰“邵亨裕制”。不耽阁藏紫泥中壶二持，制作工致，与前壶相伯仲，底钤“邵亨裕制”阳文方印。

明末清初邵亨裕制紫泥平盖圆壶

明末清初邵亨裕制平盖圆壶

清邵亨裕款平盖壶

邵盖，明万历四年至崇祯九年间，江西婺源人，宜兴制壶高手。工治壶，为明代名手。与邵文金、邵文银为一家。邵氏一家所制茗壶，世称“邵家壶”。邵盖制壶工巧，自树规模，为邵家一名手。

清初

邵氏家族整个清代，更是名家辈出，灿若星辰。清代初期的邵旭茂、邵玉亭；清代中后期的邵大亨、邵友兰、邵二泉、邵春元、邵景南、邵友廷；清末民初的邵全章等。邵玉亭、邵友兰、邵二泉等还专为宫庭制过壶。顾景舟大师的制壶启蒙，就来自他的祖母邵氏。

邵旭茂，清康熙至雍正年间，宜兴上袁村人，是紫砂壶艺人、陶瓷艺人制壶似陈用卿，造工精细，质坚如玉。传器紫砂大壶底有二印，上“荆溪”篆书椭圆印，下“邵旭茂制”篆书方印，精湛绝伦。

清乾隆邵旭茂制执把大壶

邵旭茂旭茂提梁

邵柏原，生平未见史载，观其传器风格，应为清早期制器好手。其作品风格敦厚古朴，选刻铭文亦颇雅致。署款形式有先钤椭圆小章“荆溪”于右上，左下方钤“柏原”篆书阳文方章；或于壶底正中钤“荆溪邵柏原制”篆书阳文方章；亦有钤印“柏原”并镌刻诗文，刀工遒劲流畅，具有文人气息，品相保存良好。

清早期邵柏原制

诗句广口朱泥文旦壶

清早期邵柏原制

诗句款墩式朱泥壶

清早期邵柏原制

诗句款梨形朱泥壶

邵元祥，清乾隆(公元1736-1796年)时期宜兴紫砂制壶艺人，生卒年代不详。

清早期荆溪邵元祥制款莲子壶

清中期

邵大亨，在这些名家中，最著名的就是邵大亨，是继陈鸣远之后的一代宗匠。其代表作有掇只壶、鱼化龙壶、掇球壶、仿鼔壶、八卦壶、蛋包壶等，特别是造型简洁的作品，最能体现他高超的制壶技艺，让人叹为观止。邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之无不及也。顾景舟大师认为“大亨壶各式传器，堪称集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”。大亨壶在清代已被珍若拱璧，历来深受藏家珍爱。

邵大亨掇球

关于紫砂，这十三个常见问题你要知道！
不管是初涉江壶，还是资深壶迷，总少不了一些不能完美解决的疑问！壶友们问得最多的13个紫砂壶问题一、黄龙山为什么叫 "本山"? 答：此山紫砂矿料比较全，品质比较高，具有“紫砂泥料标本之山的美誉”--本山。二、泥料越粗的紫砂壶就越值钱吗？答：紫砂壶泥

大亨高德钟壶

顾景舟配盖

邵大亨龙头八卦一捆竹

邵友兰，清道光年间人，是当时的制壶名家之一，邵友兰善做仿古器型，尤以“配泥精致，质坚如玉”为一绝。艺术风格俊雅精美，式度严谨。传器以光素器为主。

友兰款紫砂诗句温壶

故宫博物院藏

盖内椭圆形楷书“友兰”小印

邵友廷，清朝道光至同治年间宜兴上袁村人，他精工壶艺，尤其善于制作鹅蛋壶和掇球壶。邵友廷成名邵大亨制壶名家，形制尚朴，技艺腴丽。并传继子程寿珍，为其造就紫砂艺品的坚实基础，成为屡摘国际金奖的名手。是近代制壶名家程寿珍的养父。他制作的紫砂壶大多工整、规矩，尤其擅长制作方圆器和加彩壶。邵友廷制作的器物，大多盖有"友廷"两字的椭圆形阳文篆印。由于邵友廷是清末的制壶名家，因此，他制作的紫砂壶有很高的收藏价值。