紫砂壶的另一种“异域风情”

​宜兴紫砂壶除了材质自然古朴之外，吸引着众多壶友的还有其诸多装饰手法，不同装饰方法所表现出来的效果不同，从而传达的心情也不一样。据资料记载，历史上有一种特殊的装饰加工方法，即清末民国年间暹罗(今泰国)定制的紫砂茗壶，我们称之谓“抛光壶”。

民初 吴云根 紫砂抛光人物提梁壶

“抛光”是什么？

“抛光”也称“车光”，是紫砂成品表面加工的一种方法。抛光是指对光货类紫砂壶烧成后进行的再加工装饰，先用铁纱布将壶面磨光，然后在抛光机毡轮上抛光。经由抛光的紫砂壶，色泽照人。

清晚期 “龙印”款紫泥抛光提梁壶

还有将壶的嘴头、口边缘线和的子包上黄铜皮后再抛光，以此来加强紫砂壶的艺术效果。实在，紫砂壶用铜、锡、金来作装饰由来已久，如张燕昌《阳羡陶说》里就有关于宜兴花尊的记载：“若莲子而平底，上作数孔，周束以铜，如提梁，质朴浑，气尤静雅。”

清晚期 销泰抛光铺砂 具轮珠壶

传入泰国

受我中华文化影响，泰国人同样习惯茶饮，不过与我国不同，他们当地一般以茶汤为基底，加入糖、牛奶还有香料等。他们饮茶的器具自然多是陶瓷，而在他们接触了中国的紫砂之后，便被这样奇特的茶具吸引了。

民国初期至二次世界大战前，当时许多紫砂壶出口至泰国，多在其表面进行水磨抛光处理，器物表面会呈现玻璃相的光泽，同时也有将盖钮、壶嘴端部及口沿盖沿包上金银。

而在泰国人看来，这样的紫砂壶几乎等同于珠宝，泰国皇室及富商都争相收藏，当时除了泰国宫廷和皇族自用之外，还被泰王赠予了一部分供皇家寺庙使用，可见其珍贵程度。

家在陶都，没事看看紫砂壶1

孟臣款 抛光三足思亭壶

在如今的泰五世皇宫博物馆内，还藏有颇多的水磨抛光紫砂壶。而从另一层面来说，“抛光壶”的出现，不仅是紫砂装饰技艺上的创新，也是中泰两国匠人在艺术实践上的碰撞与交流。所以，凡事无绝对。国内壶商将抛光壶“伪装”成包浆壶，是一种欺骗性的销售行为，而出口泰国的“抛光壶”因其呈现玻璃相的光泽，颇受泰国皇室及富商的青睐。

清末民国 贡局抛光提梁壶 （一对）

抛光壶的优缺点

优点：抛光的紫砂壶光泽鲜亮，富贵感十足，易打理。

缺点：抛光的紫砂器失却了质朴的肌理，玻璃相的光泽不如自然的宝光温润可爱。爱紫砂壶，正是爱它的色泽沉稳，不艳不腻，虽有一定光泽，却隐隐之如隔薄雾。

晚清 宜兴紫砂抛光壶

紫砂外销抛光提梁壶

对于紫砂壶的抛光，褒贬不一。抛光可以使紫砂壶表面更光滑，而没有经过抛光的新壶大多是乌突突的，卖相没那么好；做壶时明针修饰不够，可以通过抛光来弥补；抛光可以使紫砂壶的颜色变深，更好看。

现在偶尔能在一些博物馆、私人藏家、古玩店的展柜看到抛光紫砂壶，这里面有些是从泰国回流的，也有一些是现代仿制的。如果是想要用于收藏，一定要先找行家鉴定。

无论怎么说，抛光紫砂壶可以说是中泰两国匠人一次艺术上的交流与合作，由此也可以看出中泰两国的审美差异，为此我们也算是见过紫砂壶的另一种“异域风情”。

民国 王寅春 牛盖莲子抛光壶

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