当紫砂与拓印的传统技艺相遇

大克鼎全形及铭文拓片附四家题跋 立轴 水墨纸本

清代金石学盛行，然而在照相技术尚未普及的当时，想要使一件私人收藏的青铜器精品被尽可能多的人一窥全貌并不是一件容易的事。那么，金石学大家是如何通过文物图像研究金石学的？答案也许是，他们的研究得益于一项“黑科技”——全形拓。

拓印过程

一般认为，清代嘉道年间六舟和尚为阮元所拓青铜器全形为全形拓之先河。全形拓以墨拓为主要手段，结合素描、剪纸、刻纸等技术，将青铜器的立体形状复制在纸面上。从某种程度上讲，就像照相机所拍的照片一样，对青铜器物进行逼真的描写。正因如此，全形拓一经诞生，便受到了众多文人雅士的追捧和推崇。

清道光（1847年） “行有恒堂”款刻诗句平盖莲子壶

“行有恒堂”平盖莲子壶拓片

紫砂传拓，包括全形拓、陶刻作品的平面拓，逼真的展现出紫砂器物的具体风貌，同时满足了士人对器物的追求和对书画的爱好，最终以一种“卷器咸陈”的方式于纸上全面呈现了紫砂壶的状态。书斋中的古壶全形拓，寄托了时人对于古代的追怀、憧憬与构想。

故宫博物院著名传拓专家纪宏章先生曾说：“我认为一幅好的全形拓片，必须是结构准确、立体感强、细部清晰明确，黑、白、灰墨色层次清楚、协调合理，有良好的整体效果，才算上品。”

嘉道 杨彭年制 陈曼生铭 棋奁壶

杨彭年制 陈曼生铭 棋奁壶拓片

完成一件全形拓并非易事。著名传拓艺师汪黎特曾为顾景舟与吴湖帆、江寒汀合作的大石瓢作全形拓，据其介绍，光是拓印吴湖帆题字部分，前后就花了17天。“拿到器物首先得用手摸，表面的凹凸肉眼有时看不出来。确定拓印的角度之后，我们会对器物拍照并制作详细的操作图。”

吴湖帆书江寒汀画顾景舟制大石瓢壶全形拓

全形拓需要在平面上呈现器物的立体感，因而其难度主要在于以尽可能精确的透视关系，比较全面地反映器物之“形”。在正式进行拓印之前，“3张废纸”往往是免不了的代价。“一张纸用来拓印器物的不同部分，将拓纸拼贴起来，另外两张分别确定器物文字、图案如何变化以及墨色深浅，这都是为了准确反映肉眼可见的透视关系。”

一宣宣【紫砂壶鉴赏】二十九

【紫砂壶鉴赏】系列二十九 今日鉴赏： 望子成龙 此壶造型精美， 取材新颖 寓意美好 是纳福转运的佳作。

顾景舟大石瓢壶拓片 （全形拓）

并且，拓印过程中，由于墨色的反光效果，上墨的人往往不清楚拓印效果，这就需要旁人仔细观察并控制用墨量。同时，他们还得根据事先制作的操作图不断移动纸张，以制造全形拓的透视效果。“拓印‘梅花小鸟’单面，就移动了15次。”

康熙 陈鸣远制 千载杯

陈鸣远制千载杯拓片

紫砂拓印综合了紫砂器形之美、陶刻金石之味、书画文人气息。紫砂拓印，尤其是名家名作的拓印，除了艺术价值，还在于其资料保存研究的价值。紫砂拓印清晰、完整、准确、生动、真实地再现了原作的神韵，其所记录、表现出来的内容，都是极其宝贵的资料。

紫砂与拓印的传统技艺相遇，使立体的紫砂艺术，在平面上延展多样的艺术魅力与价值。这一片砂墨壶影，在艺术家的手中开出别样的艺术花朵。

申锡匏瓜壶拓片

申锡原作

杨彭年制 瞿子冶铭 中石瓢

杨彭年制 瞿子冶铭 中石瓢拓片

每天都有超值名家紫砂作品等你围观，请关注微信公众号：zishachina