盘点紫砂史上的 父子档

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紫砂工艺以其古朴、典雅，气韵生动的造型艺术，几百年来蜚声海内外，被世人所推崇。宜兴紫砂工艺除了历史悠久、艺术上繁荣的茶文化历史之外，历代传世佳作更体现了紫砂工艺的光辉艺术特性。在这个传承过程中，有诸多“著名的父子制壶高手”，不知你最熟悉哪一对？

“古拙二时”

父亲｜时 朋：又作“时鹏”，明代嘉靖、万历年间制壶高手，时大彬之父。

儿子｜时大彬：号少山，时朋之子，制壶技艺由其父传。

明 时鹏三足圈钮壶

壶艺传至大彬，始蔚然大观。大彬对泥料配制、成型技法、造型设计和铭刻等，均研究深入。善用各色陶土，或在陶土中掺杂砂缸土、碎瓦片。作品朴雅坚致，后人称为“时壶”。

明末清初 时大彬制圈扭壶

大彬初喜作大壶，后听从文人建议，改作小壶。这是紫砂史上一次重大改革。大彬擅长创新，“千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”，所制茗壶，初请书家落墨，用竹刀刻出，后自己运刀成书。大彬砂壶造型，主要有四方、梅花、菱花、八角、提梁等式。大彬有两个著名徒弟：徐友泉和李仲芳，均是当时制壶高手，故有“壶家妙手称三大”之誉。

明末清初 时大彬款朱泥铺砂瓮形壶

“李四李大”

父亲｜李养心：号茂林，行四，擅作小圆壸，人称“小圆壶李四老倌”。

儿子｜李仲芳：李养心之子，时大彬高足。

李茂林 秋韵紫砂壶

李养心善制小圆壶，因排行四，人称“小圆壶李四老倌”。李养心之前，紫砂壶是“搭”在陶缸内入窑烧造的，陶缸的釉料常在壶体上留下“釉泪”。李养心开创了“壶乃另作瓦缶，囊闭入陶穴”的时代，停止了紫砂壶的粘染釉泪，烧成品清新赏目。父亲李养心主张复古，壶风朴素简洁；儿子李仲芳坚持出新，壶风巧妙多变。父子常称兄道弟，争论激烈。

明万历 李仲芳制紫砂四方开光壶

“大陈小陈”

父亲｜陈子畦：仿徐友泉壶最佳，以“小壶精妙”而著称，相传他是陈鸣远之父。

儿子｜陈鸣远：号鹤峰，又号壶隐，《宜兴县志》称陈鸣远是近百年来壶艺成就第一名手。

清 陈子畦 莲子

陈鸣远，是“花货”鼻祖，把可喻情言志的海棠、合欢、松柏、兰草等，把可迎祥祈福的南瓜、核桃、石榴、花生等，移形紫砂壶及杯、瓶、盒以及各式文玩上，发展了精巧的仿生写实，制品无不精妙，配以契合肌理的泥色，活生生、鲜灵灵，一时名盛。

一宣宣【紫砂壶鉴赏】三十二

【紫砂壶鉴赏】系列三十二： 今日鉴赏：七彩段 极其稀有的原矿紫砂泥料之一。 此壶选用的更是七彩段中的上品， 每一把砂都是精心筛选再经过全手工制作而成。 颗粒极大，极难成型。 疏松器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅，实乃上品。

陈鸣远

清康熙 陈鸣远制岁寒三友紫砂茶杯 （一组）

他开创了壶体镌刻诗铭、署款刻名和印章并用方式，使光素无华的壶体增添了隽永的装饰情趣和浓厚的书卷气，融壶艺、品茗、情致为一体，极大地提高了紫砂壶的艺术价值和文化价值。

清早期 陈鸣远制款朱泥六方壶

“邵程父子”

父亲｜邵友廷：《宜兴县志》有传，友廷擅制砂壶，掇球和汉扁是其专长，做工周正，风格质朴。

儿子｜程寿珍：邵友廷养子，号“冰心道人”。 所制掇球壶最负盛名。

清 邵友廷 小狮球壶

邵友廷擅制“鹅蛋”壶和“掇球”壶，工整规范，软提“矮蛋包”壶是其经典作品。邵友廷养子程寿珍，制壶简练，粗犷中有韵致，所制多为“掇球”、“仿鼓”、“汉扁”等款式，尤以“掇球”名重一时。程寿珍的儿子程盘根，亦善制壶，简单古朴。

民国 程寿珍制、任淦庭刻仿汉瓦纹柱础壶

清末民国·程寿珍制艺古斋款紫泥柱础壶

“生大大生”

父亲｜范生大：所作“四方隐角竹顶壶”，工精细，壶身有陈少亭书刻“扫雪开松径，疏泉过竹林”。

儿子｜范大生：字“绳武”，号“承甫”，善制“合菱”、“鱼化龙”等壸。

清末民国 范大生制段泥犀灯壶

范大生为范鼎甫的徒弟，壶风浑厚，所作“六瓣合菱壶”，壶身上中下3组如意菱花，菱纹交错，浑厚圆润。所作“梅花树桩”壶，流、钮均以屈曲的枝干构成，上有浮雕梅花，壶中间开裂的树皮用仿真手法制成，苍老的枝干，绽放的梅花，别有一番气氛。范大生之子名范锦甫。三代人皆用“大生”之印款。

清末民国 范大生制紫泥福寿壶

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