独家私藏！25把老壶：民间收藏家没有公布的宝贝

人们常说紫砂壶是有灵性的，有生命的，那传世的经典老壶，为人喜爱、珍藏，甚至于渴求，更是其生命力靓丽鲜活、青春永葆的象征。

老壶的生命是作者创作的过程，有神秘的故事，也有深刻的意蕴。

今天我们就来欣赏一下那些民间收藏家独家私藏的老壶，一睹时代紫砂风韵！

清晚期 陈曼生制款段泥牛盖洋桶壶

此壶段泥为胎，砂质细腻，壶体呈圆筒形，溜肩直颈，盖为牛鼻；壶肩两侧置软提梁双耳，壶流二分之一平贴身筒，上端胥出。壶身两面精刻，署款“壬子春月古阳羡南陵题镌”；整器制工精细，清新典雅，趣味高洁。

清晚期 子冶刻紫泥合欢壶

瞿应绍，号子冶，诗文甚佳，擅篆刻，善绘画，师宗恽南田。生平收藏古物甚多，宅内陈设皆尊彝及古今名人墨迹。一生制壶，多承曼生之风。

晚清民初 墨缘斋制款紫泥铺砂巨轮珠壶

此壶造型圆润，气度充沛，以熟料铺砂，砂粒隐现闪烁，增添迷人色彩。盖内处理尤见平整利落，内外气孔端正，壶流腴美坚挺，执把壮实蓄劲，尤为精妙，全器于古拙素雅中展现悠然得趣的境界，为茶席间实用与收藏兼具之妙品。壶底钤印“墨缘斋制”。

清中期 无款紫泥菊瓣壶

此菊瓣壶色泽秀美艳丽，瓣面分明，腴而不肥，似菊蕾含苞待放，子母盖周正严密，可任由各个方向置换，瓣瓣通转吻合，壶把耳环形，拿握稳正，壶嘴微弯，轻巧如指，对工艺要求极高，壶底内收于圆点处。

清早期 万世龙制款四方抽角壶

此壶为方形器，四方抽角，约为八方。泥色紫褐，砂质纯正。方正中略带圆润，饱满大气。全器以流畅线条修饰，流与把于简中显精气，适合书房琴室，雅俗共赏。

清乾隆 惠孟臣制款朱泥梨形壶

此壶作梨形，气韵不凡，砂粒隐藏朱泥之下，似梨皮。腹部圆鼓，截盖拱起与器身相契合，工艺制作未经精心加工，可谓清早期壶艺出品之作。整体观之，手艺娴熟，天然雕饰之感。壶底钤印“惠孟臣制”。

清晚期 邵景南制紫泥莲子壶

邵景南清道光年间制陶名艺人。此壶属于古莲子壶式。三弯流，执把圆弧有力，制作严谨，非高手而不能为。壶身素雅，身筒铭刻“品茶但得水三峡 美酒何须斗十千 留佩”。盖内椭圆章“景南”，底钤篆书阴文“姑苏留佩制”长方章。此壶宜茗宜赏，为“诗文壶”的精品。

清晚期 陈绶馥制紫泥圆笠壶

壶体扁圆，鼓鼓大肚，内圈足，直颈，上承笠帽盖，盖面中心隆起半圆弧，立起一扁珠钮，肩颈作泥片层叠，贴饰一圈，直流，环把。观之，如一隐者垂钓江边，悠闲自得，气定神闲。陈绶馥其制作以小壶居多，此等大小的茶壶并不多见。壶底钤“协成监制”，盖钤“绶馥”。

清晚期 无款朱泥钟式壶

壶作扁钟式，朱泥胎质，窑烧坚致，胎色栗红。二弯流，环鋬、钟式钮、压盖半弧，壶底一捺，全壶精气充满，静观如一座佛莲，引人沉思，发人深省。以钟入壶，或有暮鼓晨钟之隐喻，尤其底款用闲章，寓意生财有道，发人省思。

清晚期 万宝款绿釉巨轮珠壶

此巨轮珠壶，紫泥为胎，外施绿釉，形制敦厚；直流炮口出水爽利，圆把便于提携。此种壶式，易在小中显大样，韵味古朴，耐人寻味。

清晚期 贞祥制紫泥八卦三兽壶

此壶紫泥胎，凤兽为壶流，简化的龙状为壶把，狮兽作摘钮，故取名曰“三兽壶”。柱状壶身上琢绘两折枝梅花相遇，画面以浅浮雕表现，样式古朴，气韵典雅。另一面镌刻“聊助清谈 古松”字迹深沉蓄力。嵌盖与肩在同一平面上，八卦图纹沿肩部一周，盖面钢刀有力的刻写“贞祥”、“造”。壶底钤印“东义赞艺监制”。

清乾隆 顺时听天款紫泥满彩宫灯壶

此宫灯满彩装饰，釉色肥厚，壶身上挺下敛，耸颈、三弯流、扣把长弧，截盖似笠帽，中竖椭圆钮，底呈假圈足，内钤“顺时听天”。整壶比例协调，气韵壮硕，简中显贵。

清晚期 彭年款段泥百果壶

此壶团泥胎，黄色的壶身恰似成熟的石榴，通体缀满秋天的果实；各种颜色，千奇百态。以菱角为柄，蘑菇当盖，盖上次生小菇为钮。肩部塑西瓜子、花生、枣、杏仁等干果。足有桃、核桃、荔枝为三点支撑。腹部以色泥书写增添诗意，落款彭年，整体制作虽繁复但不失典雅。

清晚期 留萍草芦款紫泥高钟壶

匠心艺踪——储峰紫砂原创作品

储峰 储峰 高级工艺美术师 江苏省工艺美术协会会员 字玄山，1970年生于江苏宜兴，1986年考入宜兴陶瓷职业技术学校。期间，系统接受了美术课程及陶瓷设计的美学理论教育。同时经中央工艺美术学院培训和南艺吴山教授的指导，奠定了创新作品的坚实基础。1988年进

紫泥胎质，略呈深褐，材质细密润泽。壶体直筒式，浑朴如柱，上敛下斜，腹腰饰束带，嵌盖相密，盖面半弧，桥式钮座，直流浑厚，曲鋬寓圆，壶底钤“留萍草芦”方印。整器简洁质朴、比例协调。

清早期 无款紫泥贴花四方壶

此壶是外销壶一种，壶身堆贴纹饰，凸起的堆贴是以本色泥坯作，壶身四方起棱，耳形飞把，三弯壶流，流以龙吞口装饰，诠释富贵之意。盖嵌入四方口中,高颈，鼎足为兽脚状，青铜器氛围被带入整壶。整壶主旨表达了东方古国的祈福祥和的民俗文化色彩。

清乾隆 大清乾隆年制款紫泥大虚扁壶

此壶泥色纯正，胎骨厚实，壶身光素，内蕴紫玉光，古拙雅致，耐人玩味。口盖严密，身腹转折圆润，把之圈结，浑圆有力，流之昂起，势缓而气足，观其一部则各呈威势，观其全体，则脉络连贯，流把之出，如手足之从体生，可谓增一毫而成累，减一丝而为憾，凛凛威姿，摄人心目，乃极品也。圈足内钤印“大清乾隆年制”。此器力道匀称，扁而不塌，成型难度较大，极具收藏价值。

清乾隆 荆溪史维高制紫泥抽角大宫灯壶

此壶呈八方棱形，高颈有云肩线及口线。高四方钮与气孔朝上，盖顶平与盖面的八棱交接，四方三弯流呈直折角，四方飞把与壶身榫接。嵌盖四面置换吻合适宜，角线面制作工整，曲线饱满，气势恢宏，整器端庄大方，乃清三代大壶佳作。壶底钤“荆溪史维高制”六字阳文篆书印款。

清早期 无款紫泥葵帽四方壶

壶以紫泥为胎，精制而成。壶身近正方形，高颈，折肩，圈鋬与壶流方相呼应，方形盖面隆起葵花状，钮作四方宝珠形；底部成四足式，折角内隐的壶足托起整壶，打破方斗的沉重感，又令整器透出灵秀之气。

清早期 陈砺成制紫泥合欢壶

陈砺成，为清雍乾年间名工，传世多佳器。壶身用两泥片合成扁球状，口部与半球状盖相切，壶底简洁，设足圈，宝珠钮与盖浑然一体，整个壶在扁圆中求韵味。壶流自壶腹延伸自然，把高挑圆润，与流对应称势。中置一腰带线将全壶提携神韵，变化中求统一，以达完美。

清初 绍明制紫泥长四方圆足壶（潘持平配盖）

此壶作四方，炉型而作，犄角浑圆，紫泥胎土，色呈板栗。其造型寓圆于方，敦实厚重；三弯曲流、环形把，皆呈四方，呼应壶身；盖面鼓出，圆钮处理细腻，非高手则不能为，底呈四足，亦与钮之圆融相映之。

清初 荆溪凌制款铺砂坦然壶

此壶胎质为赭红泥掺细砂，器表另设铺砂，形制寓圆于方，敦厚素雅。壶体四方圆角，壶钮与身筒形制相同，大小相互应，身筒饱满，耸颈滑肩。壶底钤有“荆溪凌制”四字阳文篆印，题为清初高手无疑。

清晚期 何心舟制段泥半瓜壶

此壶呈黄棕色，壶形扁圆，砂质细润。弯流微曲憨厚可爱，环柄为耳状，与壶身衔接自然，壶侧刻菊花，似以墨线勾勒，刻画细腻，自然生动，细细品味若画中有诗，融入意境。旁刻“南阳人饮菊潭水寿皆百岁瑞卿仁兄大人清品心舟作”。嵌盖与壶钮为瓜蒂作状，连接壶体，陡然鲜活起来。底钤“曼陀华馆”四字方印。

清中期 大朋制香坪铭紫泥莲子壶

壶身呈饱满浑圆的莲子式，平口出唇，盖子盈起，弧度柔和自然，环柄，一弯小流胥出于壶肩，款款生情。此壶气韵饱满，舒展圆润，颇有小家碧玉之清韵。壶身刻文“不趋时 只仿古 藉壶公 伴六羽 丁亥夏香坪铭”，盖内钤款“大朋”。

明末清初 陈用卿制紫泥平盖圆壶（附老共箱）

此件陈用卿制并刻紫泥小执壶便是这样一件传世佳品。其壶式仍然沿袭用卿擅长的短颈、直流的古朴样式，但其制作工艺之精研、气韵之高远可谓同时期所罕有。壶身所刻诗文“山空何所有，一片白云生。用卿”，描绘自然的诗句与壶结合乃早期文人壶的作品风格。

清乾隆 邵元华制描金宫灯壶

珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是极为名贵的御用器。其诞生后的二百年内都是皇家御用品。

此壶，钮、盖、身、把、流口皆描金加彩装饰；且鼓腹与穹盖上点缀花卉图案。纵观整器，色阶柔和，层次清晰，立体感强；造型为宫灯状，式尚工致，不规而圆；圆肩直颈，弯流与把搭配相得益彰，增添了几分雄伟之气；于细节而觉作者非凡的制壶功力。

这些民间收藏家的藏品保存完好，品相极佳，包浆温润，胎底自然莹润，工艺精美，实属难得，拥有极高的投资价值和收藏价值。